1812 -1824 · Medusa'nın Portresi, Atı ve Sal

Louvre, Géricault'nun ana yüzlerini bir araya getiriyor: insan portresi, İngiliz ırkı, anatomik çalışma ve anıtsal gemi enkazı kısa ama belirleyici bir çalışma gösteriyor.

Théodore Géricault romantizm tarihine otuz ikide kesintiye uğrayan bir kariyerle girer.Louvre, evrimini takip etmek için gerekli bir topluluğu elinde tutar.Başlangıçların subayları ve zırhlıları askeri portreyi dengesiz bir enerji görüntüsüne dönüştürdü.İngilizcedeki kalışından beslenen at yarışları, hızı, süspansiyonu ve bedenleri gruplar halinde analiz eder.El ve önkol çalışması, bu gücün sürekli anatomik gözleme dayandığını hatırlatır.İngiltere'de kalışından beslenen at yarışları, hızı, süspansiyonu ve bedenleri gruplar halinde analiz eder.El ve Önkol Çalışması, bu gücün sürekli anatomik gözleme dayandığını hatırlatır.1819'da sergilenen Medusa'nın Sal'ı, çağdaş bir politik gemi enkazını anıtsal bir tarih tablosu haline getiriyor: hayatta kalanlar, ölümler, dalgalar ve yelkenler neredeyse görünmez bir gemide birleşiyor. Portre vendéen olarak bilinen adam, monomanyak, tüfekçi ve ölü hayvan müze kaydını daha da genişletir.Burada önerilen seçim böylece bireysel, hareket, parça ve felaketle, Géricault'nun istikrarlı kahramanlık idealinden koptuğu dört yolla karşı karşıya gelir. "Louvre Müzesi'ndeki Théodore Géricault" seçimi, özellikle Vendéen olarak bilinen Bir Adamın Portresi ile geleneksel olarak Epsom'daki 1821 Derbisi olarak bilinen At Yarışı'nın okunması materyali desteklemektedir.

Louvre'da Géricault atın kasından gemi kazası geçiren adamın koluna gider: anatomi hareketin, umudun ve ölümün ortak dili haline gelir.