1870 -1924 · Rennes, Écouen ve Paris

Kusursuz çizim, cilalı ten tonları ve şehvetli mitolojiler Guillaume Seignac'ın büyük Fransız akademik geleneğini 20. yüzyıla kadar genişletiyor.

Guillaume Seignac, 1870 yılında Rennes'te Écouen sanat kolonisine bağlı ressamlardan oluşan bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi.Paris'te Académie Julian'da ve Tony Robert-Fleury, Gabriel Ferrier ve özellikle William-Adolphe Bouguereau'nun atölyelerinde eğitim aldı.Bu öğretim, insan vücudunun çizimini uygulamanın merkezine yerleştirir: anatomik çalışma, yaşayan model, kompozisyon, sırlama ve bitirme, figürü idealize edildiği kadar kesin hale getirmelidir.Seignac, izlenimciliğin, sembolizmin ve avangardların Fransız sanatını dönüştürdüğü anda bu geleneğe sadık kalır.1897'den itibaren, 1901'de üyesi olduğu Salon des artistes français'de düzenli olarak sergilenen bir söz 1900'de onurlu, ardından 1903'te üçüncü sınıf bir madalya onun kurumsal tanınırlığını doğruladı.En sevdiği konular mitolojiden, alegoriden ve hayal edilen bir Antik Çağ'dan geliyor. Periler, ilham perileri, Venüs, Psyche ve Diana, Yunan heykelinden, Rönesans'tan ve kontrappostodan ilham alan pozlarda kadınları çıplak olarak resmetmesine olanak tanıyor. Şeffaf perdeler giyindikleri kadarını da ortaya koyuyor; Akdeniz mermerleri, çeşmeler ve manzaralar zamansız bir dünya inşa ediyor. Avcı Diana'da yay, hareket ve kararlılık, tanrıçayı hareketsiz bırakılan figürlerden ayırıyor. Odalıklar akademik ideali bir Doğu'ya doğru taşıyor kumaşlardan, yelpazelerden ve kontrollü duygusallıktan oluşan hayal gücü Seignac, Birinci Dünya Savaşı'na dair vatansever alegorilerinde olduğu gibi çağdaş tarihe nasıl tepki vereceğini de biliyor. Pürüzsüz bitişi eserin aşamalarını gizliyor ve ete neredeyse heykelsi bir süreklilik kazandırıyor. 1924'te Paris'te öldü, akademisyenliğin aktif kalıcılığını temsil ediyor: basit bir gecikme olmaktan çok uzak, çalışmaları uluslararası pazara ve klasik, anlatısal ve hemen okunabilir güzelliğe yönelik kalıcı arzuya yanıt veriyor. "Guillaume Seignac" seçkisi özellikle Odalık ve Odalık'ı hayranla karşılaştırıyor. Okuması renkten yanadır.

Seignac, avangard çağında akademik ideali koruyor: çizim yönetir, dokunma kaybolur ve beden, zamansız bir efsanenin cilalı yüzeyi haline gelir.