Klimt'te pigmentler ve renklerAltın, yeşil, mor ve değişiklikler
Gustav Klimt'te renk hiçbir zaman basit bir renk şeması değildir.Üst üste bindirilmiş pigmentlerden, karışımları hafifleten beyazlardan, ışığı yansıtan metal levhalardan ve görünümü zamanla gelişen yüzeylerden doğar.
Klimt'in paleti bir hit listesi değil
Bir yeşilin "viridian" olduğunu veya bir morun "kobalt" olduğunu söylemek basit görünüyor Bir resimle karşılaşıldığında, gerçek daha karmaşıktır: aynı ton birkaç pigmenti birleştirebilir, çinko beyazı ile hafifletilebilir, beyaz bir preparat üzerine yerleştirilebilir veya bir vernik ve ışıkla değiştirilebilir.
Belvedere'nin bilimsel incelemeleri ve Prag'daki Ulusal Galeri tarafından yürütülen non-invaziv çalışma artık görsel izlenimin ötesine geçmeyi mümkün kılıyor.Kimyasal elementleri, moleküler imzaları, alt çizimleri ve bazen çıplak gözle görülemeyen tekrarları tanımlıyorlar.
Yayınlanan en ayrıntılı sonuçlar özellikle konuyla ilgilidir Bakire (1913) ve Su kulesi (1908 -1909).Klimt'in uygulamasına ışık tutarlar, ancak her masaya otomatik olarak uygulanabilen evrensel bir tarife dönüştürülmemelidirler.
Klimt'te renk aynı anda madde, ışık ve yapıdır.Altın ışığı yansıtır; beyaz yoğunluğu oluşturur; yeşiller ve morlar ritmi düzenler.
Dört bilimsel bakış açısı
Her yöntem farklı bir soruyu cevaplar.Onların çaprazlama mümkün derin katmanlarda belirsizlik unsuru korurken, bir örnek almadan malzemeye yaklaşmak için yapar.
Hangi unsurlar?
X-ışını floresansı özellikle çinko, krom, kobalt, kadmiyum, arsenik veya kurşunu tespit eder. Mineral pigmentlerin tanımlanmasına rehberlik eder.
Hangi moleküller?
Raman spektroskopisi belirli renkli fazları karakterize eder.Örneğin kimyasal elementleri benzer olan pigmentleri ayırt etmeye yardımcı olur.
Boya neyi gizliyor?
Kızılötesi reflektografi, kalem veya tebeşir çizgilerini, düzeltmeleri ve hazırlık çizimi ile son durum arasındaki tutarsızlıkları ortaya çıkarır.
Ne eklendi?
Ultraviyole floresans, malzemelerin optik tepkisine bağlı olarak vernikleri, rötuşları ve daha yeni müdahaleleri ayırt edebilir.
Temel sınır: non-invaziv bir ölçüm, aynı anda birkaç katmanı ve bazen eski bir restorasyonu okur.Bu nedenle tespit edilen bir eleman her zaman tek bir pigmente veya tam olarak yüzeyde bulunan orijinal katmana eşit değildir.
İmajı yapılandıran dört aile
Prag analizleri modern ve zengin bir palet gösteriyor.Klimt, renkleri karıştırarak, süperpozisyonlar ve kontrastlar yaparak modüle ediyor; sadece doğrudan tüpten gelen tonları uygulamaz.
Altın ve sarı
Altın etkisi gerçek metallerden gelir, aynı zamanda boyalı alanlarda ısılarını görsel olarak uzatan sarı pigmentlerden de gelir.
- Metaller: altın varak, altın tozu, gümüş ve platin.
- Sarılar şunları tanımladı: stronsiyum sarısı, baryum sarısı ve kadmiyum sarısı.
- Rolü: arka planı birleştirin, desenleri titreştirin ve atmosferik derinlik olmadan ışık yaratın.
Yeşiller
Geç figürlerde olduğu gibi manzaralarda da yeşillikler tekdüze bir düz alan yerine yoğun ağlar oluşturur.
- Tanımlanan pigmentler: viridian, opak krom oksit ve zümrüt yeşili.
- Karışımlar: kadmiyum veya baryum sarıları, Prusya mavisi, bazen çinko beyazı.
- Rolü: parlak yapraklardan karanlık suya geçin ve perspektiften çok değere göre derinlik oluşturun.
Menekşeler
Klimt morları sütlü leylak rengi, doymuş mavi-mor ve koyu mor arasında değişir.
- Tanımlanan pigmentler: hafif kobalt menekşe ve ultramarin menekşe.
- Olası anlaşmalar: alizarin lake, mavi ve beyaz sıcaklık ve parlaklık taşımak için.
- Rolü: doğal bir gölge oluşturmadan et, tekstil, gölge ve süsleme bağlayın.
Destek renkleri
Kırmızılar, maviler, beyazlar ve siyahlar yeşillerin ve morların gücü için gereklidir.
- Kırmızılar: vermilyon, minium, alizarin kök boyası cilası ve muhtemelen kadmiyum kırmızısı/turuncu.
- Blues: denizaşırı, kobalt mavisi ve Prusya mavisi.
- Beyazlar ve siyahlar: her yerde mevcut çinko beyazı, kurşun beyazı ve baryum sülfatla preparat, kemik siyahı.
Analizlerin gerçekten kanıtladığı
Radka Šefců'nin çalışması özellikle Prag'da korunan iki tabloya odaklanıyor. Enstrümanların ölçtüğünün ötesinde genelleme yapmadan, görsel gözlemleri tanımlanmış malzemelerle ilişkilendirmeyi mümkün kılıyor.
Karıştırılarak oluşturulan yeşillikler
Bitki örtüsü ve suda, krom bileşikleri önemli bir rol oynar: şeffaf viridian ve daha opak krom oksit Kadmiyum veya baryum sarısı bazı yeşillikleri ısıtırken, çinko mavileri ve beyazları derinliklerini ve opaklıklarını değiştirir.
Bu çoğulluk, yüzeyin neden canlı göründüğünü açıklıyor: her yere uygulanan tek bir yeşil yerine küçük kromatik kararları yan yana getiriyor.
Bir geçit olarak mor
Bu eserde süs, et, kahverengi zemin ve ışık alanlarını birbirine bağlayan leylak ve menekşeler karşılaştırması görseldir: bu resme özgü bir malzeme analizinin yerini almaz.
Elde edilen sonuçlar Bakire yine de Klimt'in kullanabileceği araçları gösterin: kobalt menekşesi, lacivert menekşesi, organik kırmızılar ve çok geniş bir yelpazede üretim yapabilen beyazlar.
Görüntü ve çerçeve arasındaki metal
Içinde Judith I, altın varak deseni giysinin ötesine uzatır ve tabloyu Georg Klimt tarafından tasarlanan çerçevesine yaklaştırır. Metalik malzeme yalnızca bir mücevheri tanımlamaz: figürün hem cinsel hem de ikonik göründüğü sürekli bir alan üretir.
Şekillendirilmiş cilt, kumaşın şeffaflığı, koyu düz alanlar ve altının parlaklığı arasındaki kontrast altın dönem yöntemini duyurur Tablo her şeyden önce Klimt'teki rengin gölgeye olduğu kadar dokuya ve görüş açısına da bağlı olduğunu gösterir.
Renk eylemde bakın
Bu çalışmalar Klimt'in aynı kromatik aileyi konuya göre nasıl hareket ettirdiğini gösteriyor: bitki örtüsü, sembolik zırh veya anıtsal figür.
Altın siyaha karşı
Içinde Pallas Athena, metalik yansımalar ve koyu tonlar karaktere kompakt bir varlık kazandırır. Metal bazen parlak, bazen de çoğaltma ve aydınlatmaya bağlı olarak neredeyse kahverengi görünür.
Altın dönemi keşfedin →Yeşil üzerine yeşil
Içinde Ayçiçeği, yapraklar, saplar ve arka plan sıcaklık, değer ve dokunuşla ayırt edilir.Çiçeğin sarısı izole bir renkten ziyade odak görevi görür.
Klimt çiçeklerini görün →Mor kırmızıya karşı
Içinde Hygieia, mor, kırmızı ve turuncu törensel sıcaklık üretir.yıkılan eserin renkli fotoğrafı, ancak, bir çoğaltma belgesi olarak kalır, kayıp tablonun maddi bir ikamesi değildir.
Klimt koleksiyonuna bakın →
Parlaklığa bağlı bir renk
Zırh, miğfer ve alt kısım yoğun bir aralık oluşturur.Algılanan değer yansımayla değişir: zaten yerel renk ve yüzey davranışını ayırt etmeyi gerektiren bir resimdir.
Mozaik olarak bahçe
Yan yana gelen küçük dokunuşlar, bitki halısının birliğini bozmadan her yaprağı farklı kılar. Yeşil, basit bir botanik taklit değil, mimari haline gelir.
Yeniden oluşturulan renklerin tuzağı
Fakülte resimleri 1945'te yok edildi.Bugün dolaşan renkli görüntüler, orijinal malzeme durumunu mutlaka doğru bir şekilde aktarmıyor.Belvedere'nin son zamanlardaki dijital yeniden renklendirmeleri, açıkça yapay zekanın desteklediği yaklaşımlar olarak sunuluyor.
Bu kayıp eserler için tarihi tanıklıklar, özellikle de açıklaması Tıp sıcak, kırmızı ve mor gibi, yeniden yapılanmayı bir ölçü olarak göstermeden fotoğraflarla birlikte çaprazlanmalıdır.
Neler değişebilir - ve kanıtlanması gerekenler
Bir çalışma pigmentler, bağlayıcı, ışık, nem, vernik, restorasyonlar ve destek arasındaki etkileşim yoluyla yaşlanır.bilinen mekanizmalar doğru soruları sormaya yardımcı olur, ancak tek başına kesin bir Klimt resminin bugün değiştiğini kanıtlamaz.
Metaller ve parlaklık
Altın kimyasal olarak kararlıdır ve özellikle dayanıklı platin Gümüş çevreye tepki olarak kararabilir Vernik, toz ve aydınlatma da algılanan parlaklığı güçlü bir şekilde değiştirir.
Kırmızı laklar
Organik boyalar solabilir işığın etkisi altında.Koruma çalışmaları, bağıl nemin belirli alizarin cilalarının değişimini hızlandırabildiğini göstermektedir; bu, her Klimt için otomatik bir teşhis değil, genel bir risktir.
Zümrüt yeşili
Bu arsenik pigmenti kimyasal olarak reaksiyona girebilir. Varlığı belirlendi Bakire i̇zlenecek bir malzemeyi bildirir, ancak görünür durum karıştırma, katmanlar ve depolama koşullarına bağlıdır.
Çinko sabunları
Çinko bileşikleri tespit edildi prag'da incelenen iki eserde.Yağ ve çinko iyonları arasındaki reaksiyonlardan veya imalat katkı maddelerinden gelebilirler.Başka yerlerde bu sabunlar, burada incelenen tablolarda bu hasarı ima etmeden, çatlama veya tabakalara ayrılma ile ilişkilidir.
Vernikler ve rötuşlar
Bir kat vernik sarıya dönebilir veya doygunluğu değiştirebilir. UV müdahaleleri ayırt etmeye yardımcı olur.Bir verniği temizlemek veya hafifletmek bir koruma kararıdır, asla basit bir estetik düzeltme değildir.
Ekranlar ve reprodüksiyonlar
Bir fotoğraf mutlak renk göstermez. Beyaz dengesi, ekran profili, otlatma ışığı ve çekim açısı esas olarak metalleri ve menekşeleri dönüştürür. Bu nedenle iki sadık reprodüksiyon farklı görünebilir.
Doğru refleks: ayrı gözlem, analiz ve hipotez
"Bu alan daha kahverengi görünüyor" bir gözlemdir. "Krom içeriyor" analitik bir sonuçtur. "Bir zamanlar daha yeşildi" ek veriler gerektiren bir hipotezdir: stratigrafi, görüntüleme, arşivler, korunan alanlarla karşılaştırma ve koruma geçmişi.
Klimt, malzeme ve koleksiyon
Palet, ressamın tekniğini seyahatlerine, patronlarına ve en çok aranan eserlerine bağlamamızı sağlıyor.
Klimt'in altı cevaplık paleti
Klimt gerçek altın varak mı kullanıyordu?
Evet.Belvedere araştırması gerçek altın varak kullanımını doğruluyor, aynı zamanda gümüş, platin, altın tozu ve yağa bağlı altın tozu. Yüzeyler daha sonra boyanabilir veya yeniden cilalanabilir.
Klimt hangi yeşil pigmentleri kullandı?
Içinde Bakire ve Su kulesiAnalizler özellikle viridian, opak krom oksit ve zümrüt yeşilini tanımladı. Çinko sarıları, maviler ve beyazlar da yeşil karışımlara katılıyor.
Klimt menekşeleri hangi pigmenti verir?
Tek bir cevap yok. 'un çalışması Bakire tanımlanmış kobalt menekşe ve mor ultramarin Diğer tonlar mavi, kırmızı ve beyaz cilalarla harmanlamadan kaynaklanabilir.
Şu anki renkler tam olarak 1900'ünkiler mi?
Mutlaka değil.ışık, vernik, kimyasal reaksiyonlar, restorasyonlar ve gözlem koşulları görünümü değiştirebilir. Doğru bir dönüşümün iddia edilmesi için karşılaştırmalı incelemeler ve koruma geçmişi gerekir.
Klimt reprodüksiyonları neden bu kadar farklı?
Metaller açı ve ışığa tepki verirken, morların yeniden üretilmesi zordur. Fotoğrafçılık, beyaz dengesi, baskı ve ekran bu nedenle işin kendisi değişmeden algıyı büyük ölçüde değiştirir.
Yıkılan eserlerin yeniden renklendirilmesi güvenilir midir?
Görsel bir hipotez önermek için faydalıdırlar, ancak belirli bir tazminat teşkil etmezler.Belvedere, Fakülte resimlerinin yeniden renklendirilmesini yapay zekanın desteklediği yaklaşımlar olarak sunuyor.
Referans analizleri ve müzeler
Pigment tanımlamaları gerçekte çalışılan eserlerle bağlantılıdır.Belirli bir tanı yayınlanmadığında değişim mekanizmaları genel riskler olarak sunulur.
Belvedere - Gustav Klimt neden altın kullandı?Altın varak, gümüş, platin, toz ve yüzey hazırlığı.
Belvedere - Gustav Klimt: Pigment ve PikselTeknik görüntüleme, röntgen, alt çizimler ve son araştırmalar.
Belvedere - Pigment & Pixel bilimsel dosyasıMalzeme sonuçları ve dijital yeniden renklendirmelerin yaklaşık durumu.
Ulusal Galeri Prag Bülteni XXVIII - Radka ŠefcůXRF/Raman çalışması Bakire ve Su kulesi, palet ve çinko bileşikleri.
Neue Galerisi - Adele Bloch-Bauer IEserin duyurusu: tuval üzerine yağlıboya, altın ve gümüş.
Ulusal Galeri - Renk Hikayeleri: MorKobalt ve manganez dahil olmak üzere modern menekşelerin tarihsel bağlamı.
Ulusal Galeri - Sanatçıların pigmentlerinin nem ve solmasıNemin bazı cilaların renginin değişmesine etkisi.
Getty AATA - Zümrüt yeşilinin bozulmasıBu arsenik pigmentinin reaksiyonları ve olası değişiklikleri.
Gustav Klimt'in eserlerini bulun
Elle boyanmış reprodüksiyon koleksiyonumuzda, format ve uluslararası teslimat seçenekleriyle Klimt'in altın portrelerini, bahçelerini ve manzaralarını keşfedin.
0 yorumlar