Attersee
Göl renkli bir yüzeye dönüştü: neredeyse artık gökyüzü yok, neredeyse ufuk yok, yalnızca küçük dalgaların geçtiği turkuaz su karesi var.
Soyutlamayla sınırlanan bir manzara
Attersee, ayrıca başlıklı Attersee kıyısında veya Attersee Gölü'nde, Gustav Klimt tarafından 1900 yazında gölde ilk düzenli kalışı sırasında yapılmıştır.
Resim radikaldir çünkü manzaranın beklenen yer işaretlerini reddeder.Gökyüzü yok olmuştur.Ufuk çizgisi neredeyse yoktur.Dağ kütlesi, evler ve tekneler hiçbir rol oynamaz.Litzlberg adasının küçük karanlık sınırı sadece sağ üst köşede görünür.
Geri kalan her şey suya aittir.Fakat bu su pürüzsüz bir ayna değildir: çok sayıda gri, yeşil, mavi ve turkuaz dokunuşlarla inşa edilmiştir.Klimt gölün genişliğini bir tekstil veya mozaiğe yakın bir optik alana dönüştürür.
Klimt gölü nasıl düzleştiriyor
Etkisi belirsizlik veya iş eksikliğinden kaynaklanmıyor. Tam tersine geleneksel mekanı etkisiz hale getiren çok kesin kararlardan kaynaklanıyor.
Gökyüzünü kaldır
Gökyüzü olmadan izleyici artık mesafeyi net bir şekilde ölçemez veya suyu atmosferle karşılaştıramaz.
Ufku yükseltin
Banka, görüntü izleyiciye doğru eğiliyormuş gibi, yukarıya doğru itilir.
Genişliği kilitlemek
Kare formatı bileşimi stabilize eder ve suya dekoratif bir panelin yoğunluğunu verir.
Tuşları çarpın
Dalgalar, bir dizi farklı nesneden ziyade sürekli yazı haline gelir.
Turkuaz, gri, yeşil: merkezi olmayan su
Bakış ne ana karakterle ne de baskın motifle karşılaşır.Renkli ciltte dolaşır.Ancak soğuk tonlar hiçbir zaman tekdüze değildir: turkuaz rengini açar, gri belli bölgeleri soğutur, daha soluk yeşiller dalgalara ağırlık verir.
Küçük dokunuşlar her dalgalanmayı tanımlamaz.Küresel bir titreşim üretirler.Yakından göl izlere ayrılır; uzaktan bakıldığında bu işaretler hareketli derinlikte bir araya gelir.
Sağ üst köşede Litzlberg ağaçları noktalama işareti görevi görüyor bu karanlık kütle bize gerçek bir yere baktığımızı hatırlatmaya yetiyor onsuz tablo neredeyse saf renkli bir alan olarak karşılanabilir.
Klimt'in götürdükleri
Mevcut göl karşısında ressamın seçimi açıkça ortaya çıkıyor: Panoramayı aramıyor.
Gerçek manzara dağlar, gökyüzü, kıyılar, derinlik ve geniş mesafelerde varyasyonlar sunar.Klimt bu alanı ölçebilecek neredeyse her şey yok olana kadar sıkılaştırır.
Yani sadece gölün turkuaz rengini kopyalamıyor. Yeni bir deneyim inşa ediyor: O kadar yoğun bir şekilde gözlemlenen bir genişlik deneyimi ki, sonunda tüm görme alanını kaplıyor.
Manzara artık önümüzde değil: resmin yüzeyine yükseliyor.
Saf sudan emilen mimarilere
Attersee'nin manzaraları tek bir formülü tekrarlamaz Klimt neredeyse soyut yüzeyden kalelere, parklara, göletlere, çiftliklere ve köylere doğru hareket eder, ancak karelik ve düzleşmeyi korur.
Attersee III'teki Kammer Kalesi
Işık cephesi ve yansıması neredeyse simetrik bir kütle oluşturur.Mimari hacmini kaybeder ve ışıklı dikdörtgenlerden oluşan bir yığın haline gelir.
Kammer Kalesi Göleti
Yeşil yansıma ağaçların perdesine tepki verir.Su ve bitki örtüsü derin bir alandan ziyade iki bitişik doku oluşturur.
Kammer Kalesi'ndeki park
Yeşillik neredeyse tüm meydanı kaplar.Göl sadece gövdelerin arasında parçalar halinde görünür.
Parktaki cadde
Yol bir sızıntıyı akla getiriyor ancak ağaçların yoğunluğu derinliği yavaşlatıyor ve bakışları yüzeye geri getiriyor.
Gölün üzerindeki kır evi
Bina mimari bir portre gibi izole değildir.Bahçenin yaprakları, çiçekleri ve renkli planları tarafından emilir.
Unterach Kilisesi
Evler, çan kulesi ve kabartma nefes almadan birbirine uyuyor. Mesafe cephelerin ve yeşilliklerin dokusu haline geliyor.
Unterach'taki çalılıklar
Dikey gövdeler ve benekli yamaç, ormanı neredeyse gökyüzüne açılmadan sıkı bir ağa dönüştürüyor.
Kammer, Villa Paulick ve yerel hafızayı bulun
Yerleri ve resimleri karşılaştırmak, Klimt'in tuttuklarını, bir araya getirdiklerini veya ortadan kaldırdıklarını gösterir.Fotoğraflar coğrafi işaretlerdir, kişinin bakış açısını doğru bir şekilde yeniden yapılandırma girişimleri değildir.
Schloss Kammer Bugün
Cephe, kanatlar ve kıyı ressamın hammaddesini açıklar.Tuvallerde mesafeler daralır ve yansımalar mimariyi iki katına çıkarır.
Villa Paulick
Villa, Klimt ve Flöge yazlarının sosyal coğrafyasına aittir: tatil, dostluklar ve manzaranın uzun gözlemleri.
Klimt ve Emilie Flöge gölde
Fotoğrafçılık bize Attersee'nin aynı zamanda bir yaşam ritmi olduğunu hatırlatıyor: yürüyüşler, yüzme, tekne gezintisi, sosyallik ve yaz çalışmaları.
Schörfling web sitesi
Bina, Klimt'e adanan eski müze faaliyetini belgeliyor. Sanatçının yolculuğu ve Klimt bahçesi bölgede halka açık simge yapılar olmaya devam ediyor.
1900 -1916: yaz atölyesi olarak göl
Klimt hemen hemen her yaz Emilie Flöge ve çevresi ile birlikte bölgeye geri döner.Kaldığı yerler hareket eder ve motifler de onlarla birlikte değişir.
Litzlberg
Kuzey kıyısına yakın bir yere kurulan Klimt, ilk geniş su alanlarını, adayı ve ağaçları boyadı. Attersee i̇lk yaz doğmuş.
Kammer
Villa Oleander ve çevresindeki bölgelerden Schloss Kammer'i, parkı, göleti, yolları ve bitki örtüsünün yakından manzarasını araştırıyor.
Weissenbach ve Unterach
Son kırsal bölge çiftlikleri, köyleri, kiliseleri, ormanlık yamaçları ve giderek darlaşan kompozisyonları tercih ediyor.
Aynı göl, düzleşmenin birden fazla yolu
| Çalışmak | Mark korunmuştur | Derinlik | Baskın etki |
|---|---|---|---|
| Attersee, 1900 | Litzlberg Parçası | Neredeyse silindi | Çıkarma sınırında turkuaz su alanı |
| Kammer III Kalesi | Cephe ve yansıma | Simetri ile sıkıştırılmış | Mimarlık ışık ızgarasına dönüştü |
| Kammer Göleti | Kıyı ve yapraklar | İki şerit halinde paylaşıldı | Yeşil ayna ve yeşil duvar arasındaki diyalog |
| Kammer Parkı | Gölün gövdeleri ve atılımları | Engellendi | Yaprak mozaik ve sarma hissi |
| Unterach | Evler, kilise, yamaç | Yığılmış planlar | Köy renkli bir duvar halısı olarak görülüyordu |
Attersee manzarasının aşamaları
Gölün önündeki meydan
Bir sabah göletin yanındagolling'de boyanmış olan , gelecek manzaraların kare formatını hazırlıyor.
İlk düzenli konaklama
Klimt Litzlberg'e gelir ve resim yapar Attersee, neredeyse tamamen sudan yapılmış resim.
Viyana'da resepsiyon
Çalışma Secession'da gösterildi ve radikal çerçevesiyle eleştirmenleri etkiledi.
Ada ve kavak
Klimt, araştırmalarını yansımalar, ağaçlar ve manzaranın renkli yoğunluğu üzerine geliştiriyor.
Kammer döngüsü
Kale, park, gölet ve cadde, planlar ve dokular üzerine yapılan bir dizi deneyin motifi haline geliyor.
Son yazlar
Weissenbach ve Unterach çevresinde evler ve ormanlar neredeyse tekstil yüzeylerine kadar daralıyor.
Attersee'nin etrafında bir set oluşturun
Bu sekiz eser aslında mağazada mevcut. Meydan, bunları bir diptik veya peyzaj duvarında birleştirmeyi kolaylaştırıyor.
Attersee
Göl turkuaz titreşime dönüşüyor.
Kammer III Kalesi
Suyla iki katına çıkan net bir cephe.
Kammer Göleti
İki dokuda su ve yapraklar.
Kammer Parkı
Yeşilliklerin arkasında görülen göl.
Schloss Kammer Bulvarı
Sandıkların koruduğu bir perspektif.
Kır evi
Bitki örtüsü tarafından emilen mimari.
Unterach Kilisesi
Cepheler, çan kulesi ve tepe birbirine yakın.
Unterach'taki çalılıklar
Bir eğim, anahtar ağına dönüştü.
Klimt, doğa ve Attersee
Klimt'in Attersee'sini Anlamak
Gustav Klimt ne zaman resim yaptı Attersee ?
Tablo 1900'den kalmadır ve Klimt'in Attersee Gölü'ndeki ilk düzenli kalışına karşılık gelir.
Tablo bugün nerede?
Attersee klimt ve Viyana modernitesinin başlıca eserleri arasında sunulduğu Viyana'daki Leopold Müzesi'ne aittir.
Tablo neden neredeyse soyut?
Klimt gökyüzünü kaldırır, ufku neredeyse tamamen yükseltir ve kareyi küçük su dokunuşlarıyla doldurur. Konu tanımlanabilir kalır, ancak yüzey ve renk öncelik haline gelir.
Sağ üst köşede ne görüyoruz?
Litzlberg'in ağaçlarla kaplı kıyısının küçük karanlık bir kısmı. Bu parça, tablonun ana coğrafi simgesidir.
Klimt neden sık sık kare format kullanıyor?
Meydan, manzaralarını stabilize eder ve panoramik etkiyi azaltır.Kütle dengesini, anahtar tekrarını ve dekoratif panelin yakından okunmasını teşvik eder.
Klimt sadece Attersee'deki gölü mü boyadı?
Hayır. Ayrıca göl çevresindeki adaları, kavakları, bahçeleri, Schloss Kammer'i, göletleri, caddeleri, çiftlikleri, köyleri ve çalılıkları da boyadı.
Klimt'ten Attersee'ye kadar olan yerleri gezebilir miyiz?
Bölgede halka açık bir sanatçı izi ve Schörfling'deki Klimt Bahçesi bulunmaktadır. Özel binalara ve yerel faaliyetlere erişim koşulları, ziyaretten önce turizm kuruluşlarıyla kontrol edilmelidir.
Müzeler, arşivler ve fotoğraf kredileri
Attersee Gölü'nde, 1900
Çerçevelemenin çalışması, boyutları, kaynağı ve analizi.
Leopold MüzesiGustav Klimt, Attersee
Resmin soyutlamaya varan bir manzara olarak sunulması.
Gustav Klimt VeritabanıAttersee
Konaklama, konut ve bölge nedenlerinin kronolojisi.
Gustav Klimt VeritabanıKammer'in manzaraları
Kale, park, gölet ve renkli planların analizi.
Klimt VakfıAttersee'de Yaz Konaklamaları
Litzlberg, Kammer, Weissenbach ve 1900 -1916 yazlarındaki simge yapılar.
Klimt VakfıGöldeki akıntı izleri
Sanatçının yolculuğu, bahçe ve müze hafızası hakkında bilgiler.
Wikimedia Commons'ınSchörfling'den Attersee
Gölün gerçek fotoğrafçılığının kaynağı ve lisansı.
Wikimedia Commons'ınSchloss Kammer
Kalenin güncel fotoğraflarının kaynağı ve lisansı.
Wikimedia Commons'ınVilla Paulick
Klimt'in konaklamalarıyla ilgili yerin ücretsiz fotoğrafları.
0 yorumlar