Park: soyutlamaya en yakın manzara
Yapraklardan oluşan bir duvar neredeyse tüm meydanı kaplar Gökyüzü yok olur, göl sadece bir parıltıyla hayatta kalır ve ağaçlar binlerce dokunuşla çözülür: Klimt buradaki manzarayı soyutlamanın kenarına iter.
Hala okunabilen, neredeyse yersiz bir manzara
Park attersee kıyısındaki Schloss Kammer Park'ın ağaçlarını temsil eder. Klimt birkaç figüratif ipucu saklıyor - gövdeler, çit, zemin, gölün parlaklığı - ancak onları renkli dokunuşlardan oluşan muazzam bir yüzeye tabi kılıyor.
Yani dar anlamda soyut bir resim değil.Ancak, üst kısmı izole edersek, bir deseni tanımlamak neredeyse imkansız hale gelir: tuval yeşiller, sarılar, morlar, beyazlar ve siyahlardan oluşan özerk bir alan olarak işlev görür.
Klimt manzarayı nasıl yok ediyor?
Gerçekliği birdenbire bastırmaz.İzleyicinin bir mekanda yer almasını sağlayacak bilgiyi giderek azaltır.
Üst açıklık yok
Kanopi dört tarafa da dokunuyor ve havaya veya ufka herhangi bir izni reddediyor.
Bir çit bir ekran oluşturur
Koyu yeşil kütle gözün parka girmesini engeller ve arka planı panele dönüştürür.
Neredeyse çözünmüş gövdeler
Bazı dikeyler kalır, ancak bunlar sayfalarla aynı anahtar ağı tarafından emilir.
Her parça özerk hale gelir
Kısa bir mesafede, renk artık belirli bir yaprağı tanımlamaz: bir işaret görevi görür.
Kütle ve slot arasında paylaşılan bir kare
Kanopi neredeyse tüm görüntüyü kaplar.Altta ince bir yatay alan zemini, uzaktaki gövdeleri ve gölden gelen çok soluk bir ışığı bir araya getirir.Bu yuva bize bir manzara önünde olduğumuzu hatırlatmaya yeterlidir.
Sağdaki büyük ağaç ve soldaki daha açık renkli gövde parantez görevi görür.Aralarında merkezi çit, yapraklardan daha koyu ve daha kompakt ikinci bir yüzey oluşturur.
Anahtar yavaş yavaş sayfanın yerini alır
Büyütmeler aynı tam görüntüden geliyor Park tanımanın neden esas olarak alt banda bağlı olduğunu gösteriyorlar.
Simgesel yapılar olmayan gölgelik
En üstte yeşil, sarı ve mor dokunuşlar gövde veya gökyüzü olmadan yüzer Desen neredeyse kararsız hale gelir.
Düzensiz bir mozaik
Tekrarlama asla mekanik değildir: anahtar boyutu, yönelimi ve yoğunluğu sürekli olarak değişir.
Gerçeklik dibe döner
Gölün gövdeleri, çimleri, çitleri ve temiz şeridi minimum ölçek ve derinliği geri kazandırır.
Park soyut bir çalışma mı?
En doğru cevap hayır, ama neredeyse.Klimt gözlemlenen bir motiften yola çıkıyor ve mimarisini koruyor; ancak, resmin bir renk olayı olarak görülebilmesi için yüzeyi yeterince özerk hale getiriyor.
Ki bu mecazi kalır
Dikey gövdeler, yatay çit, zemin ve incelme ormanlık bir parkı tanımlar.
Ki soyutlaşır
Üst kısım ne ana nesne, ne perspektif, ne de tutarlı modelleme sunar: yalnızca ritmik yoğunluk.
Nüans neden önemlidir
Klimt doğayı terk etmeye çalışmıyor; bolluğuna eşdeğer bir resimsel arayış içindedir.
Meydan her şeyi plana yaklaştırıyor
Kare biçimi tercih edilen bir yön önermez.Yatay yürüyüşe veya dikey yükselmeye doğru büyümez.Yapraklar bu nedenle sürekli bir alan olarak gelişebilir.
Klimt, manzaranın bir parçasını izole etmek için kare açıklıklı bir karton olan "desen bulucu" kullandı. Burada çerçeveleme seçmekten daha fazlasını yapıyor: gölgeliği görsel bir bütünlüğe dönüştürüyor.
New York'taki MoMA'daki Park
MoMA, çalışmayı başlık altında tutuyor Park ve "1910 veya öncesi" tarihi Müze, 10.1957 nesne numaralı Gertrud A. Mellon Fonu kullanılarak elde edilen 110.4 × 110.4 cm ölçülerinde tuval üzerine bir yağlıboya listelemektedir.
Asma her zaman garanti edilmez.bir ziyaretten önce, kurulum görünümlerini ve belgelenmiş sergi dönemlerini gösteren resmi sayfaya bakın.
Attersee'deki Schloss Kammer Parkı
Klimt, 1909 seferi sırasında Kammer Kalesi'ni çevreleyen parkı resmetmiştir.Göl ana konu değildir: uzak bir ışık gibi sadece gövdelerin arasında görünür.
Schloss Kammer
Bina ve parkı bir yarımadayı işgal ediyor. Ancak Klimt bitki örtüsünün içinde kapalı bir açı seçiyor.
Klimt ve Emilie Flöge
Tarih Kammer kırsalına denk geliyor: tatil, gözlem ve çalışma gölün etrafında birleşiyor.
Göl Açılışı
Gerçek manzara engin ve parlaktır. Park alanı neredeyse tamamen kapatarak bu deneyimi tersine çevirir.
Yüzeye dört yol
Park izole bir jest değil. Klimt, gözlemlenen konum ile dekoratif organizasyon arasındaki sınırı sürekli olarak test ediyor.
Park
Kanopi renkli bir duvara dönüşür; derinlik yalnızca alt bantta hayatta kalır.
Huş ormanı
Renkli zemin ve sıkı gövdeler zaten alanı sıkıştırıyor, ancak derinlik geçilebilir durumda.
Attersee
Gölün yüzeyi meydanı dolduruyor ama ufuk çizgisi yine de ölçek veriyor.
Schloss Kammer Bulvarı
Yol, iki ağaç duvarının da içerdiği güçlü bir perspektifi yeniden sağlıyor.
Çiçek bahçesi
Çiçekler, alanı Park gölgesinden daha okunabilir ve daha parlak olan kromatik bir piramitle değiştiriyor.
| Çalışmak | Figüratif dönüm noktası | Derinliğe engel | Soyutlamaya yakınlık |
|---|---|---|---|
| Park | Gövdeler, çitler, gölün parıltısı | Neredeyse tüm meydanı kaplayan gölgelik | Çok güçlü |
| Attersee | Ufuk ve kıyı | Düzgün su yüzeyi | Güçlü |
| Çiçek bahçesi | Tanımlanabilir çiçekler | Gökyüzü ve yol yok | Güçlü |
| Huş ormanı | Gövde ve zemin | Gökyüzü olmadan çerçeveleme | Ortalama |
| Kammer Bulvarı | Merkezi yol | Ağaç perdeleri | Daha zayıf |
Kammer'den Modern Sanat Müzesi'ne
Tarihleme kataloglar arasında biraz farklılık gösterir, ancak desen ve ilk sunum iyi belgelenmiştir.
Kammer Park'ta kampanya
Klimt parkın iki manzarasını çiziyor: ağaçların hakim olduğu bu manzara ve su ile yapraklar arasında yüz yüze neredeyse aynı derecede radikal olan gölet.
Venedik'te ilk sunum
Eser, Kammer serisinden manzaralarla Venedik kentindeki IX Uluslararası Sanat Sergisinde sergileniyor.
Emilie Flöge
Belgelenen kaynak, çalışmayı Klimt'in en yakın arkadaşı ve sanatsal mirasının önemli bir bölümünün koruyucusu olan Emilie Flöge ile ilişkilendiriyor.
MoMA'ya giriş
New York müzesi tabloyu Gertrud A. Mellon Fonu aracılığıyla satın aldı ve ona 10.1957 nesne numarasını verdi.
Klimt Parkı ve manzaraları
Ana eser doğrudan üremesiyle bağlantılıdır. Komşu manzaralar yeşillik duvarı, yapılandırılmış yol, dikey orman ve neredeyse tek renkli göl arasında seçim yapmanıza olanak tanır.
Klimt manzaralarına devam edin
Hakkında her şeyi anlayın Park
Klimt Park'ı ne zaman boyadı?
Motif, Schloss Kammer Park'taki 1909 kampanyasıyla bağlantılıdır. MoMA bunu "1910 veya daha öncesine" tarihlendirirken, Klimt araştırması genellikle 1909'u hatırlıyor.
The Park bugün nerede?
New York Modern Sanat Müzesi Resim ve Heykel bölümünde, nesne numarası 10.1957.
Tablonun boyutları nedir?
moma'ya göre 110,4 × 110,4 cm: neredeyse tam bir kare, Klimt'in manzaraları için tercih ettiği bir format.
Park soyut mu?
Dar anlamda hayır, çünkü ağaçlar, çit, zemin ve gölün ışığı tanınabilir durumda. Ancak gölgelik neredeyse kendi kendine yeten renkli dokunuşlar alanı işlevi görüyor.
Klimt hangi yeri temsil ediyordu?
Yukarı Avusturya'daki Schörfling am Attersee'deki Schloss Kammer Park'ın ormanlık alanı.
Neden neredeyse gölü göremiyoruz?
Klimt parkın içinde kapalı bir bakış açısı seçer.Su sadece gövdelerin arasında, alttaki ince ışık şeridinde parlar.
Tablo ilk ne zaman sergilendi?
1910'da Venedik şehrinin IX Uluslararası Sanat Sergisinde.
The Park'ı MoMA'da kalıcı olarak görebilir miyiz?
Eser koleksiyona aittir, ancak asılması değişebilir Ziyaretinizden önce resmi bilgi formuna bakın.
Referans belgeleri ve resimler
Modern Sanat Müzesi
Tarih, teknik, boyutlar, nesne numarası, satın alma kredisi ve kurulum görünümleri.
AraştırmaGustav Klimt Veritabanı
Kammer Park, yaprakların tanımı, çitin rolü ve Venedik'teki ilk sergi.
Kamusal görüntüWikimedia Commons'ın
1997 × 2000 px ana dosyası ve kamu malı bilgileri.
0 yorumlar