15. - 20. yüzyıllar · yağlıboya tablolar
100 tablo dikeyler en ünlüsü
Portre, mimari, manzara ve soyutlamanın yüksekliği gerçek bir kompozisyon gücü haline getirdiği, genişliğinden daha uzun yüz tablo - Van Eyck ve Vermeer'den Van Gogh, Matisse, Klimt ve Pollock'a kadar.
Dil olarak yükseklik
Neden bazı masalar dikey olmak zorunda?
Dikey bir resim sadece ölçülerle tanımlanmaz: yüksekliği belirli bir bakış biçimini dayatır.Göz artık görüntüyü ufuk gibi taramaz; yukarı, aşağı gider, iniş karşılaştırır ve eksenleri takip eder.Biçim doğal olarak ayakta duran bedene, tam boy portreye, sütuna, ağaca veya kuleye uyumlanmış gibi görünür.Ancak en büyük ressamlar bunu tam olarak bu kanıtın üstesinden gelmek için kullanırlar.
Saray portrelerinde dikeylik rütbe öne sürer ve kostüm, jest ve niteliklere yer verir.Dini resimde dünyevi dünyayı görünüme veya yükselişe bağlar.Friedrich bunu uçsuz bucaksızlığa bakan bir siluet yerleştirmek için kullanır; Van Gogh klavyeyi cepheler ve çiçekler boyunca kaldırır; Modigliani boynu ve yüzü desteğe ayarlanana kadar uzatır.Matisse, Mondrian veya Pollock'ta yükseklik nihayet özerk bir renk ve ritim alanı haline gelir.
Bu sınıflandırma sadece görüntüsü aslında genişten daha yüksek olan yağlı boya tabloları korur.Neredeyse kare formatlara yalnızca dikey ölçülebilir kaldığında izin verilirdi; panoramalar, yapay kırpma, çizimler, pasteller, sulu boyalar, baskılar ve fotoğraflar hariç tutuldu.Yüz Shopify görüntüsü, oranları ve indeks kartları ayrı ayrı kontrol edildi.
Dikey format, tabloyu insan boyuna yaklaştırıyor, ardından sanatçıyı bu benzerliği mimariye dönüştürmeye davet ediyor.
Vücut anında ölçek sağlar; poz, kostüm ve arka plan daha sonra bu yüksekliğin ciddi, kırılgan veya hareketli görünüp görünmediğini belirler.
Kapı, sütun, cephe veya pencere bakışları yönlendirir ve birkaç derinliğin dar bir alanda istiflenmesine izin verir.
Dini ve mitolojik resim genellikle anlatıyı yeryüzünden cennete, düşüşten hayalete kadar dağıtır.
Desen kaybolduğunda yükseklik aktif kalır: düz alanlar, damlamalar ve işaretler yükselen kuvvetler gibi orada düzenlenir.
Yüksekliğin gözü oluşturduğu 100 tablo
Editoryal sıralamaEvrensel hale gelen siluetler
Yirmi mutlak dikey simge
Johannes Vermeer
İnci Küpeli Kız
"İnci Küpeli Kız" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Vermeer sahneyi sessizce konsantre tutarken, duvarlar, yüzler ve kumaşlar boyunca ışığı aşağı indirmek için yüksekliği kullanır.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Jan van Eyck
Arnolfini Eşleri
"Les Époux Arnolfini"'de dikey format basit bir kap teşkil etmez: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Jan van Eyck çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.14'tür.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Diego Velazquez
Meninalar
"Les Ménines"'te dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Diego Velazquez çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı daha sonra 1.15'tir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.15'tir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
Akşam kafe teras
"Akşam Kafe Terası" nda dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Van Gogh ağaçların, çiçeklerin veya cephelerin dikey itişini canlı bir ritme dönüştürür; dokunuş yükselir ve mekanı titreşir.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze yön verirken yanal açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Caspar David Friedrich
Bulutlardan bir deniz üzerinde düşünen Gezgin
"Bulutlar Denizini Düşünen Gezgin" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Friedrich figürü, uçurumu veya izleyici ile ufuk arasındaki pencereyi kurar; yükseklik tefekkürün bir ölçüsü olur. Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçek verir, merkez deseni taşır ve üst kısım mekanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.27'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Jacques-Louis David
Marat'ın Ölümü
"Marat'ın Ölümü" nde dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Jacques-Louis David çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.23'tür.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Jacques-Louis David
Bonaparte Büyük Saint Bernard'ı geçiyor
"Bonaparte Büyük Saint Bernard'ı geçerken" dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Jacques-Louis David çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.22'dir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.22'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
Ayçiçekleri
"Ayçiçekleri" nde dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Van Gogh ağaçların, çiçeklerin veya cephelerin dikey itişini canlı bir ritme dönüştürür; dokunuş yükselir ve mekanı titreşir.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze yön verirken yanal açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Thomas Gainsborough
Mavi Çocuk
"The Blue Boy" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Thomas Gainsborough çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
George Stubbs
Düdüklük
"Whistlejacket" 'te dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.George Stubbs çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.22'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Sihirli Çember
"Sihirli Çember" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun tüm yükseklik boyunca hareketini uzatır.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,47'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Mavi at I
"Mavi At I" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Franz Marc çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.34'tür.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Georges Seurat
Sirk
"Le Cirque"'de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Georges Seurat çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Japon balığı
"The Goldfish" te dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, kurgulanan biçimi figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebildiği renkli bir duvar gibi ele alır.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan istikrar kazandırır.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,51'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Paul Gauguin
Sarı İsa
"Sarı İsa" 'da dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Paul Gauguin çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi detaylardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Édouard Manet
Elli
"Le Fifre"'de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Édouard Manet çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yüzenlenen biçim tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.71'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Johannes Vermeer
Sütçü Kız
"La Laitière"'de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Vermeer sahneyi sessizce konsantre tutarken, duvarlar, yüzler ve kumaşlar boyunca ışığı aşağı indirmek için yüksekliği kullanır.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım mekanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.12'dir.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: ışığın silueti, mimari ekseni veya yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Albrecht Dürer
Kürklü otoportre
"Kürklü otoportre" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Albrecht Dürer çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Judith I
"I. Judith"'te dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Gustav Klimt çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi detaylardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Kırmızı Eyfel Kulesi
"Kızıl Eyfel Kulesi" nde dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Robert Delaunay çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze yön verirken yanal açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Buradaki yükseklik eserin anlık hafızasına katkıda bulunur: siluet, mimari eksen veya ışığın yükselişi kimliğinden ayrılamaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →Çerçevenin bir ölçüsü olarak gövde
Tam boy portreler, figürler ve dikey varlıklar
Frida Kahlo
Diken ve sinek kuşundan oluşan bir kolye ile otoportre
"Dikenli ve sinek kuşlu kolyeli otoportre" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Frida Kahlo çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Élisabeth Vigée Le Brun
Hasır şapkalı otoportre
"Saman şapkalı otoportre" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Élisabeth Vigée Le Brun çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar. Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
John Singer Sargent
Carmencita
"La Carmencita"'da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.John Singer Sargent çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Jean-Auguste-Dominique Ingres
Madam Moitessier
"Madame Moitessier" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Jean-Auguste-Dominique Ingres çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.31'dir.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını inşa eder.
Bkz. çoğaltma →
Paul Cezanne
Kırmızı Yelekli Çocuk
"Kırmızı Yelekli Çocuk" ta dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Paul Cézanne çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Yeşil Işın
"The Green Ray" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, çizilen formatı figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebildiği renkli bir duvar gibi ele alır.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,25'tir.Destek vücuda bir poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Sarı yelekli otoportre
"Sarı yelekli otoportre" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Egon Schiele çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Paul Gauguin
Güzel Angela
"La Belle Angèle"'de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Paul Gauguin çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.28'dir.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını inşa eder.
Bkz. çoğaltma →
James Abbott McNeill Whistler
Gri ve yeşil uyum: Bayan Cicely Alexander
"Harmony in Grey and Green: Miss Cicely Alexander" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.James Abbott McNeill Whistler çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.93'tür.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; takım elbise, jest ve çevredeki alan modelin varlığını birlikte inşa eder.
Bkz. çoğaltma →
Raphael
Bir kardinalin portresi
"Bir Kardinalin Portresi" nde dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Raphael çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Titian
Charles V, Mühlberg'de at sırtında
"Charles V on Horseback in Mühlberg" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Titian çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif olur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Destek daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Destek daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Destek daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Destek daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Destek boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.
Bkz. çoğaltma →
Diego Velazquez
Olivares Kontu-Dükü Gaspar de Guzman at sırtında
"Gaspar de Guzman, Olivares Kontu-Dükü, at sırtında" 'da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Diego Velazquez çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.32'dir.Destek vücuda bir poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını inşa eder.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Pembe Bluz
"Pembe Bluz" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Modigliani yüzün ve boynun uzamasını desteğinkine vererek dikey formatı stilinin önemli bir parçası haline getirir.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,56'dır.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan modelin varlığını bir arada oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Sarı elbiseli genç kadın (Renée Modot)
"Sarı Elbiseli Genç Kadın (Renée Modot)"da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Modigliani yüzün ve boynun uzamasını desteğinkine vererek dikey formatı stilinin vazgeçilmez bir parçası haline getirir.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Dikey format ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; destek ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Destek ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Max Beckmann
Mavi renkte Quappi
"Quappi in Blue" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Max Beckmann çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,69'dur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,69'dur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,69'dur.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; takım elbise, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Édouard Manet
Balkon
"Le Balcon"'da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Édouard Manet çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.39'dur.Destek vücuda poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını inşa eder.
Bkz. çoğaltma →
Pierre-Auguste Renoir
Şemsiyeler
"Şemsiyeler" 'de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Renoir, çiftin veya kalabalığın hareketini kumaşlar tarafından sürekli olarak canlandırılan yüksek, esnek bir kompozisyonda tutar.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Destek vücuda bir poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını inşa eder.
Bkz. çoğaltma →
Pierre-Auguste Renoir
Bougival'de dans
"La Danse à Bougival"'de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Renoir, çiftin veya kalabalığın hareketini kumaşlar tarafından sürekli olarak canlandırılan yüksek, esnek bir kompozisyonda tutar.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Destek vücuda bir poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Pierre-Auguste Renoir
Country dansı
"Ülkede Dans Etmek" te dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Renoir, çiftin veya kalabalığın hareketini kumaşlar tarafından sürekli olarak canlandırılan yüksek, esnek bir kompozisyonda tutar.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Destek vücuda bir poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Pierre-Auguste Renoir
Şehirde dans etmek
"Şehirde Dans" 'ta dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Renoir, çiftin veya kalabalığın hareketini kumaşlar tarafından sürekli olarak canlandırılan yüksek, esnek bir kompozisyonda tutar.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Destek vücuda bir poza indirgemeden eşlik eder; kostüm, jest ve çevredeki alan birlikte modelin varlığını inşa eder.
Bkz. çoğaltma →Anlatıyı yükseltin
Yukarıdan kutsal hikayeler, mitler ve dramalar
El Greco
Üçlü Birlik
"The Trinity" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.El Greco çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır. Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahye doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Raphael
İnci
"İnci" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Raphael çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,27'dir.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Leonardo da Vinci
Kayaların Bakiresi
"Kayaların Bakiresi" nde dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Leonardo da Vinci çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır. Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahye doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Caravaggio
Ecce Homo
"Ecce Homo" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Caravaggio çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yüzenlenen format tuvali insan vücuduna yaklaştırır ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,26'dır.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Caravaggio
Davut ve Golyat
"Davut ve Golyat" ta dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Caravaggio çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükselti, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahye doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Artemisia Gentileschi
Judith, Holofernes'in kafasını kesiyor
"Judith Beheading Holofernes" 'te dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Artemisia Gentileschi çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi detaylardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Bronzino
Venüs'ün zaferi alegorisi
"Venüs'ün Zaferi Alegorisi" nde dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Bronzino çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükselti, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Gustave Moreau
Orpheus
"Orpheus" 'ta dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Gustave Moreau çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahye doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Edward Burne-Jones
Çarkıfelek
"The Wheel of Fortune" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Edward Burne-Jones çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 2.04'tür.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
William Bouguereau
Venüs'ün Doğuşu
"Venüs'ün Doğuşu" nda dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.William Bouguereau çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahye doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Circe Invidiosa
"Circe Invidiosa" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun tüm yükseklik boyunca hareketini uzatır.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 2,14'tür.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Göletin kenarında Ophélie
"Ophélie göletin kenarında" 'da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun hareketini boy boyunca uzatır.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Dikteli görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,70'tir.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Aziz Eulalia
"Sainte Eulalie" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun tüm yükseklik boyunca hareketini uzatır.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım mekanı açar veya kapatır.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım mekanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,65'tir.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Psyche altın kutuyu açıyor
"Psyche Altın Kutuyu Açıyor" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun hareketini yükseklik boyunca uzatır.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite sağlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite sağlar.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,58'dir.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Lancelot'a bakan Shalott Hanımı
"The Lady of Shalott Looking at Lancelot" 'ta dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun tüm yükseklik boyunca hareketini uzatır.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,84'tür.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Giovanni Battista Tiepolo
Lekesiz Hamilelik
"The Immaculate Conception" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Giovanni Battista Tiepolo çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükselti, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahye doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Eugene Delacroix
Scio katliamlarından sahneler
"Scenes from the Scio Massacres"'de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Eugène Delacroix çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım mekanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.29'dur.Yükselti, hikâyeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüm, tehdit veya vahiy yönüne doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Francisco de Goya
Judith ve Holofernes
"Judith ve Holofernes" 'te dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Francisco de Goya çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi detaylardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır.Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Correggio
Gece olarak bilinen Çobanların Hayranlığı
"Gece olarak bilinen Çobanların Hayranlığı" nda dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Correggio çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,37'dir.Yükselti, hikayeyi karasal dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →
Georges de La Turu
Dumanlı alevli Madeleine
"Sigara Alevli Madeleine" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Georges de La Tour çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar. Figürler yüksekliğe yayılır ve dünyevi ayrıntılardan tüm okumayı kontrol eden dramatik veya manevi noktaya kadar uzanır. Yükseliş, hikayeyi dünyevi dünyadan sahneye hakim olan görünüme, tehdide veya vahiylere doğru aşamalar halinde düzenler.
Bkz. çoğaltma →Özerk bir güç alanı
Modern dikey: renk, ritim ve soyutlama
Henri Matisse
İspanyol: maviyle uyum
"The Spanish: Harmony in Blue" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, çizilen formatı figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebileceği renkli bir duvar gibi ele alır.Görünüm aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.30'dur.Format artık sadece gövdeye uyarlanmamıştır: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.30'dur.Format artık sadece gövdeye uyarlanmaz: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Pencere açık, Collioure
"Açık Pencere, Collioure" da dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, çizilen biçimi figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebileceği renkli bir duvar gibi ele alır.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yan açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Biçim artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yan açıklıklar mekanın nefes almasını korur.Biçim artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Mavi Pencere
"Mavi Pencere" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, çizilen biçimi figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebileceği renkli bir duvar gibi ele alır.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze yön verirken yan açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Biçim artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: yükselen çizgiler göze yön verirken yan açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Biçim artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Yeşil Elbise
"Yeşil Elbise" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse dik formatı figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebileceği renkli bir duvar gibi ele alır.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.24'tür.Format artık sadece vücuda uyarlanmış değil: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Odalık Yeşil Saç Modeli
"Odalisque Coiffure Verte" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, çizilen formatı figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebileceği renkli bir duvar gibi ele alır.Görünüm aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.24'tür.Format artık sadece gövdeye uyarlanmamıştır: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.24'tür.Format artık sadece gövdeye uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Yeşil Gözlü Kız
"Yeşil Gözlü Kız" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Matisse, çizilen formatı figür, pencere ve dekorun hafifliğini kaybetmeden istiflenebildiği renkli bir duvar gibi ele alır.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Siluet ana eksen olarak kalır ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller. Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Sarı Kazak
"Sarı Kazak" ta dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Modigliani yüzün ve boynun uzamasını desteğinkine vererek dikey biçimi tarzının vazgeçilmez bir parçası haline getirir.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,52'dir.Biçim artık sadece vücuda uyarlanmıyor: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Yeşil bluzlu kız
"Girl in a Green Bluz" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Modigliani yüzün ve boynun uzamasını desteğinkiyle eşleştirerek dikey formatı stilinin önemli bir parçası haline getirir.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller. Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Alexej von Jawlensky
Kırmızı zemin üzerine mistik kadın kafası
"Kırmızı Zemin Üzerinde Mistik Bir Kadının Başı" nda dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Alexej von Jawlensky çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kompozisyon No. VI (Mavi cephe)
"Composition No VI (Mavi Cephe)" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Piet Mondrian çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.43'tür. Format artık sadece vücuda uyarlanmıyor: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Murnau - Bahçe II
"Murnau - The Garden II" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Wassily Kandinsky çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,30'dur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı daha sonra 1,30'dur.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,30'dur. Format artık sadece vücuda uyarlanmıyor: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Jackson Pollock
Parıldayan Madde
"Parıldayan Madde" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Pollock dikeyi damlamalar, döngüler ve tekrarlarla kaplı bir enerji alanına dönüştürmek için çerçeve olarak geleneksel rolünden mahrum bırakır.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,25'tir.Format artık sadece vücuda uyarlanmış değil: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Jackson Pollock
Paskalya ve Totem
"Paskalya ve Totem" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Pollock dikeyi damlamalar, döngüler ve tekrarlarla kaplı bir enerji alanına dönüştürmek için çerçeve olarak geleneksel rolünden yoksun bırakır.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,45'tir.Biçim artık sadece gövdeye uyarlanmamıştır: kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,45'tir.Biçim artık sadece gövdeye uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Jackson Pollock
Tam Kulaç Beş
"Full Fathom Five" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Pollock dikeyi damlamalar, döngüler ve tekrarlarla kaplı bir enerji alanına dönüştürmek için çerçeve olarak geleneksel rolünden mahrum bırakır.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,70'tir. Format artık sadece vücuda uyarlanmıyor: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Ayışığı selvi
"Ay Işığında Selvi" de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Edvard Munch çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,47'dir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı daha sonra 1,47'dir. Format artık sadece vücuda uyarlanmıyor: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Mavi suyun önünde mavili kadın
"Mavi Suyun Önünde Mavili Kadın" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Edvard Munch çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Otoportre Saat ve yatak arasında
"Otoportre. Saat ve yatak arasında" 'da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Edvard Munch çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller.Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Paul Gauguin
Beyaz At
"Beyaz At" 'ta dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Paul Gauguin çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Baskın dikey çizgiler birkaç köşegenle dengelenir, bu da kompozisyona hareketsiz olmadan stabilite kazandırır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.54'tür.Format artık sadece vücuda uyarlanmış değildir: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Odilon Redon
Apollo Tankı
"The Char d'Apollon" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Odilon Redon çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,26'dır.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı o zaman 1,26'dır.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,26'dır.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,26'dır.Biçim artık sadece gövdeye uyarlanmıyor: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Akhtyrka, kırmızı kilise
"Akhtyrka, kırmızı kilise" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Wassily Kandinsky çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken yan açıklıklar uzayın nefes almasını sağlar.Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken yan açıklıklar uzayın nefes almasını korur.Format artık sadece vücuda uyarlanmamıştır: düz alanları, işaretleri ve hareketleri aşağıdan yukarıya dağıtan otonom bir gerilim haline gelir.
Bkz. çoğaltma →Derinliği üst üste bindirin
Pencereler, bahçeler, sokaklar ve manzaralar dikildi
Edgar Degas
Dans Sınıfı
"The Dance Class" 'ta dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Degas eğik kesikler ve kesikli jestlerle dikeyliği engeller; bakış çok sabit bir ekseni takip etmeden görüntünün içine yükselir.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Bileşim ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Edgar Degas
Bir kafede, dedi L'Absinthe
"In a Café"'de, diyor L'Absinthe, dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Degas eğik kesikler ve kesikli hareketlerle dikeyliği engeller; bakış çok kararlı bir ekseni takip etmeden görüntüye yükselir.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yan açıklıklar uzayın nefes almasını sağlar.Bileşim ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya bir iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Edgar Degas
The Star / Dansçı sahnede
"The Star/Dancer on Stage" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Degas eğik kesikler ve kesikli hareketlerle dikeyliği engeller; bakış çok sabit bir ekseni takip etmeden görüntünün içine yükselir. Hareketler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir. Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Johannes Vermeer
Resim Sanatı
"Resim Sanatı" nda dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Vereer sahneyi sessizce konsantre tutarken, duvarlar, yüzler ve kumaşlar boyunca ışığı aşağı indirmek için yüksekliği kullanır.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı onu kendi renk ve ritimlerinin mimarisine dönüştürür.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır.Dikkatli görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.19'dur.Dikkatli format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı onu renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Johannes Vermeer
Konser
"The Concert" 'te dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Vermeer sahneyi sessizce konsantre tutarken, duvarlar, yüzler ve kumaşlar boyunca ışığı aşağı indirmek için yüksekliği kullanır.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Johannes Vermeer
Bir Kadeh Şaraplı Kız
"Şarap Kadehi Olan Kız" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Vermeer sahneyi sessizce konsantre tutarken, duvarlar, yüzler ve kumaşlar boyunca ışığı aşağı indirmek için yüksekliği kullanır.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya bir iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Bahçedeki kadınlar
"Bahçedeki Kadınlar" da dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Monet, zemini, figürü, mimariyi ve gökyüzünü üst üste bindirmek için yüksekliği kullanır, böylece ışık birbirini takip eden birkaç düzlemden geçer.Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya bir iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Rue Montorgueil, Paris'te. 30 Haziran 1878 Festivali
"La Rue Montorgueil, in Paris. Festival of June 30, 1878" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Monet, yüksekliği zemin, figür, mimari ve gökyüzünü üst üste bindirmek için kullanır, böylece ışık birbirini takip eden birkaç düzlemden geçer. Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yanal açıklıklar uzayın nefes almasını sağlar. Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Sağa bakan şemsiyeli kadın
"Sağa Bakan Şemsiyeli Kadın" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Monet, zemini, figürü, mimariyi ve gökyüzünü üst üste bindirmek için yüksekliği kullanır, böylece ışık birbirini takip eden birkaç düzlemden geçer. Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun olmasını engeller. Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Şemsiyeli kadın sola döndü
"Sola bakan şemsiyeli kadın" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler. Monet, zemini, figürü, mimariyi ve gökyüzünü üst üste bindirmek için yüksekliği kullanır, böylece ışık birbirini takip eden birkaç düzlemden geçer. Siluet ana eksen olarak kalır, ancak yan boşluklar, kostüm ve arka plan pozun basit bir sütun haline gelmesini engeller. Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Camille Monet (1847-1879) Argentieu bahçesinde
"Camille Monet (1847-1879) in Argentieu bahçesinde" 'de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Monet, yüksekliği zemin, figür, mimari ve gökyüzünü üst üste bindirmek için kullanır, böylece ışık birbirini takip eden birkaç düzlemden geçer.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yanal açıklıklar uzayın nefes almasını sağlar.Bileşim ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Caspar David Friedrich
Rügen adasındaki tebeşir kayalıkları
"Rügen Adası'ndaki Tebeşir Kayalıkları" nda dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Friedrich figürü, uçurumu veya izleyiciyle ufuk arasındaki pencereyi kurar; yükseklik bir tefekkür ölçüsü olur.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yanal açıklıklar uzayın nefes almasını sağlar.Bileşim ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Caspar David Friedrich
Penceredeki Kadın
"Woman at a Window" da dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Friedrich figürü, uçurumu veya izleyiciyle ufuk arasındaki pencereyi kurar; yükseklik tefekkürün bir ölçüsü olur. Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçek verir, merkez deseni taşır ve üst kısım mekanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.41'dir.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
Apsisten görülen Auvers-sur-Oise Kilisesi
"Auvers-sur-Oise Kilisesi, apsisten görülen" 'de dikey biçim basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Van Gogh ağaçların, çiçeklerin veya cephelerin dikey itişini canlı bir ritme dönüştürür; dokunuş yükselir ve mekanı titreşir.Mimari ve derinlik birbirine tepki verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken, yanal açıklıklar mekanın nefes almasını sağlar.Bileşim ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
James Abbott McNeill Whistler
Mavi ve altın renginde gece - Eski Battersea Köprüsü
"Nocturne en bleu et or - the Old Bridge of Battersea" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.James Abbott McNeill Whistler çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır; her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.32'dir. Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Alfred Sisley
Yağmurdan sonra Moret Kilisesi
"The Church of Moret after the rain" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler Alfred Sisley çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar Mimari ve derinlik birbirine cevap verir: yükselen çizgiler göze rehberlik ederken yanal açıklıklar uzayın nefes almasını sağlar Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya bir iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
Sevilla Alcazar'ındaki Charles V Havzası
"Charles V Basin at the Alcazar of Seville" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Joaquin Sorolla çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Bakış aşamalar halinde ilerler: ön plan ölçeği verir, merkez deseni taşır ve üst kısım alanı açar veya kapatır.Kontrol edilen görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.50'dir.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; Bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
Dans Mahkemesi, Sevilla Alcazar
"Court of Dances, Alcazar of Seville" de dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Joaquin Sorolla çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine tam olarak uyarlar.Jestler dikey ekseni köşegenler ve eğrilerle keserek yüksekliğe anıtsal bir sertlik yerine hareketli bir ritim verir.Bileşim ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
La Granja'daki Maria
"María à La Granja"'da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Joaquin Sorolla çizgileri, kütleleri ve aralıkları desteğin yukarı doğru hareketine hassas bir şekilde uyarlar.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve konuyu yoğunlaştırır.Yükseklik yanal kütleleri sıkılaştırır ve yoğunlaştırır.Her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Her boş aralık daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 2.01'dir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı daha sonra boyalı şekiller kadar aktif hale gelir.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 2.01'dir.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Turuncu toplayıcılar
"The Orange Gatherers" da dikey format basit bir kap oluşturmaz: bakışın yükselişini, figürlerin ölçeğini ve ışığın dağılımını düzenler.Waterhouse figürlerine teatral bir yükselme verir; perdeler, saçlar ve bitkiler vücudun hareketini boy boyunca uzatır.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Dik format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Dikkatli görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,47'dir.Dikkatli format tuvali insan vücuduna yaklaştırır, ancak sanatçı kendi renk ve ritim mimarisine dönüştürür.Kontrollü görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,47'dir.Kompozisyon ön planı, deseni ve gökyüzünü üst üste getirir; bu yığılmış derinlik bir manzarayı veya bir iç mekanı gerçek bir dikey geçiş haline getirir.
Bkz. çoğaltma →Bir formatın anatomisi
Dikeyde yaşamanın beş yolu
Dikey format çok kararlı bir merkezi ekseni destekleyebilir, ancak en güçlü kompozisyonlar monotonluğu önler.Bir kol, mimari bir köşegen, bir perde veya bir yok olma çizgisi tırmanışı kesintiye uğratır.Yanal alanlar da belirleyici bir rol oynar: silueti izole eder, desene hava verir veya çerçevenin basıncını hissettirir.
Oran da etkiyi değiştirir.Ortalama bir dikey pencereye yakın kalır ve Vermeer iç mekanları için uygundur.Çok ince bir format, figürü Waterhouse veya Klimt'te olduğu gibi sütuna yaklaştırır.İkisi arasında manzara ressamları ve modern sanatçılar düzlemlerin üst üste binmesinden yararlanır: zemin, desen, ufuk ve gökyüzü aynı okumanın dört vuruşu haline gelir.
Bir figür veya mimari görüntüye stabilitesini verir ve yüksekliğin hemen ölçülmesini sağlar.
Yukarı doğru momentumu keser, hareket yaratır ve kompozisyonun simetrik veya sabit olmasını engeller.
Ön plan, merkez ve üst kısım anlatısal, mekansal veya aydınlık bir ilerleme düzenler.
Desenin etrafındaki sessizlik onun varlığını güçlendirir ve çerçeveye gözle görülür bir basınç verir.
Dokunmatik, renk ve işaret, görüntüyü hiçbir figür yapılandırmasa bile gözü yukarı doğru yönlendirir.
Seçim yöntemi
Gerçekten ölçülmüş bir dikeylik
Sadece petrol
Yüz eser yağlı boya tablolardır.Çizimler, mürekkepler, pasteller, sulu boyalar, baskılar ve fotoğraflar hariçtir.
Üst yükseklik
Her görüntü ölçüldü: yükseklik her zaman genişliği aşıyor ve ortalama oran 1,44'tür.
Kontrollü ürünler
Yüz Shopify reprodüksiyonu aktiftir, yayınlanmıştır ve yüz ayrı ana görüntüye bağlanmıştır.
Sık sorulan sorular
Yüksekliği farklı okuyun
Bir dizi ne zaman dikey olarak kabul edilir?
Yüksekliği genişliğinden büyük olduğunda Fark bazı Vermeer iç mekanlarında olduğu gibi hafif olabilir veya Klimt ve Waterhouse'un ince figürlerinde çok belirgin olabilir.
Portre neden bu formatı bu kadar sık kullanıyor?
Ayakta duran vücudun kendisi dikey bir yapıya sahiptir. Format, modeli rütbesini veya kişiliğini öne çıkaran bir alan bırakırken yüz, duruş, kostüm ve nitelikleri göstermenize olanak tanır.
Bir manzara dikey olabilir mi?
Evet.Friedrich, Van Gogh, Monet veya Sisley ön planı, ana motifi ve gökyüzünü üst üste bindirir.Ufuk daha sonra görüntünün içinden yükselen bir okumada bir sahne haline gelir.
Görüntüler dikey görünecek şekilde kırpıldı mı?
No. sınıflandırma, çoğaltma sayfaları tarafından kullanılan tam görüntülere dayanmaktadır.Ayrıntılı kırpma ve yapay olarak uzatılmış formatlar dışlanmıştır.
Eserler nasıl sınıflandırılır?
Ön sıralar küresel şöhreti, tarihsel önemi ve dikey yapının özel gücünü birleştiriyor. Aşağıdaki bölümlerde figür, hikaye, modernlik ve manzara ayırt ediliyor.
0 yorumlar