Klimt ve Ravenna mozaikleriGezinin gerçekten değiştirdiği
1903'te Gustav Klimt iki kez İtalya'ya giderek Ravenna'daki San Vitale mozaiklerini inceledi.Altın, Theodora ve Justinianus'un cepheliliği, tesseraların ürettiği ışık ve mekanın silinmesi altın döneminin belirleyici araçları haline geldi.
Kısa bir yolculuk, kalıcı bir etki
Ravenna, Klimt'te altını "icat etmedi".1903'ten önce ressam altın arka planlar, dekoratif sanatlar, Japon baskıları ve metal işleme hakkında zaten bilgi sahibiydi - babası altın oymacısıydı.1902'deki Beethoven Frizi süslemelerde cesetleri eritmeye bile başlamıştı.
San Vitale şok, ancak, başka bir şey getiriyor: anıtsal bir görüntü aynı anda görkemli, düz, ritüel ve yoğun mevcut olabilir kanıtı.tesserae dışsal bir ışık taklit etmez; onlar üretmek ve bakışın hareketine göre parçalamak.
Klimt daha sonra derinliğin aktif bir yüzeyle nasıl değiştirileceğini anlar. Portrelerinde yüz ve eller modellenmiş halde kalırken giysi, koltuk ve arka plan tabelalardan oluşan bir mimariyle birleşiyor.
Yolculuk Klimt'i Bizans'ın kopyacısı haline dönüştürmez.Ona çok modern bir soruya tarihsel bir çözüm sunar: klasik illüzyona dönmeden figür, malzeme, dekor ve mekanın nasıl birleştirileceği.
Meraktan gönüllü dönüşe
Kaynaklar aynı yıl içinde iki İtalyan konaklamasını ayırt ediyor. Birincisi Ravenna'yı ortaya koyuyor; ikincisi onu daha dikkatli bir çalışma için merkezi varış noktası haline getiriyor.
Venedik sonra Ravenna
Klimt, Venedik'ten de geçen bir gezi sırasında Bizans sanatı Ravenna'yı keşfeder.İzlenim, birkaç ay sonra bir dönüşü kışkırtacak kadar güçlüdür.
İkinci rotanın kalkışı
Ressam ve Secession üyesi Maximilian Lenz'in eşlik ettiği Klimt, özellikle Padua, Floransa, Pisa ve Mantua'yı geçti.
Ravenna, belirleyici varış noktası
Emilie Flöge ve ailesine yazdığı kartpostallar onun varlığını kanıtlıyor. Çok güçlü sanatsal izlenimleri ve San Vitale mozaiklerinin olağanüstü ihtişamını çağrıştırıyor.
Garda Gölü gezisinin sonu
Seyahat programı kısa ama yoğun bir konaklamanın ardından sona erer. Sonraki yıllardan itibaren Ravenna'nın dersi portrelerde ve büyük setlerde görünür hale geldi.
Mimariye dönüşen figürler
Theodora ve Justinianus'un panelleri modern anlamda portre değildir.Ancak ön cephelilikleri, hiyerarşileri ve beden, kostüm ve arka plan arasındaki kaynaşma Klimt'e güçlü bir model sunar.
Altın uzay olur
Artık sadece bir detayı geliştirmeye hizmet etmiyor: atmosferin yerini alıyor ve figürleri kapsıyor.
Derinlik kapanır
Zemin ve perspektif yerini bakışın yanal olarak dolaştığı sürekli bir yüzeye bırakır.
Ceset parçaları
Yüz ve eller bedenlenmiş halde kalır; kıyafetler ve süslemeler geometrik şekillerin mozaiklerine dönüşür.
Portre bir ikon haline gelir
Cephelik ve dinginlik, Viyana modellerine neredeyse törensel bir varlık kazandırıyor.
Malzeme ışık üretir
Altın varak, gümüş ve kabartmalar, düzensiz tesseralar gibi açıya bağlı olarak görüntüyü değiştirir.
Resim ve dekor birleşiyor
Tablo duvara, mücevhere ve Wiener Werkstätte tarafından savunulan toplam sanat nesnesine yakındır.
Altın dönem aniden ortaya çıkmaz
La Beethoven frizi1901 -1902 yıllarında yapılan 1903 yılı yolculuklarından önce gelen 'de zaten değerli malzemeler, düz silüetler, tekrarlanan motifler ve sürekli duvar anlatımı kullanılıyor.
Ravenna bu nedenle hızlandırıcı ve açığa çıkarıcı görevi görür. Klimt, kendi araştırmasını meşrulaştıran ve ona uzayın, cepheselliğin ve metalik titreşimin ortadan kaybolmasını nasıl daha da ileriye taşıyacağını gösteren anıtsal bir gelenek olarak görüyor.
Yolculuktan sonra desenler artık vücudun etrafında kalmaz: onu emerler Dekor artık figüre eşlik etmez, onun ortamı ve bazen de çok özü olur.
Altın dönemde Ravenna'nın izi
Etki asla mekanik bir alıntı değildir Her çalışma altını, cepheliliği, malzemeyi ve şekil ile yüzey arasındaki ilişkiyi farklı şekilde dönüştürür.
Fritza Riedler'in portresi
Koltuk, elbise ve arka plan otonom alanlara dönüşürken yüz natüralist kalır.Başın arkasındaki oval desen neredeyse modern bir mandorla gibi işlev görür.
İzlemek için: et ve dekorasyon arasındaki kontrast, ön konum ve koltuğun tekrarlanan küçük modülleri.
Belvedere · talimatlarına bakın
Adele Bloch-Bauer I'in portresi
Adele altınla kaplı görünüyor.Yüzü ve elleri, üçgenlerin, gözlerin, karelerin ve spirallerin elbise, koltuk ve arka plan arasındaki çizgiyi bulanıklaştırdığı neredeyse derinliksiz bir yüzeyden çıkıyor.
İzlemek için: i̇konik duruş, altın birlik ve Theodora'nın portresinin kopyalanmadan yankılanma şekli.
Neue Galerie'de Klimt'i görün ·
Öpücük
İki beden, yeri ve ufku olmayan altın bir arka plan üzerinde göze çarpıyor. Erkek kıyafetlerinin dikdörtgenleri ve kadın elbisesinin dairesel şekilleri çiftin sembolik bir mozaiğini oluşturuyor.
İzlemek için: kaynaksız ışık, çiçekli adacık ve iki silüet arasındaki neredeyse erimiş sınır.
Belvedere 'deki çalışmayı görün A.G
Hukuk
Ravenna'dan sonra yenilenen kompozisyon, etrafı sarılmış mahkum adamı Adalet, Hukuk ve Hakikat'in uzak figürleriyle karşı karşıya getiriyor. Eleştirmen Ludwig Hevesi, bazı duvarları Bizans mozaik mimarisine yaklaştırdı.
İzlemek için: silüetlerin önden sınırlaması, karanlık yüzeyi ve dekoratif rolü.
Klimt Veritabanına başvurun ·
Stoclet Friesland
Josef Hoffmann tarafından tasarlanan yemek odasında Klimt'in kartonları mermer, emaye, seramik, metal ve yarı değerli taşlarla işlenmiş bir mozaik haline gelir.Hayat Ağacı panelleri sürekli bir yapı gibi birbirine bağlar.
Proje, kuzgunluk dersini iki düzeyde gerçekleştiriyor: figür süslemeye kapılıyor ve çalışma, odanın mimarisi, malzemesi ve gerçek ışığıyla değişiyor.
İzlemek için: ritim olarak spiral, hiyeratik profildeki figürler ve resimden toplam ortama geçiş.
Stoclet Frizini inceleyin ·Klimt'in hatırladığı ve dönüştürdüğü şey
San Vitale'yi Viyana eserleriyle karşılaştırmak benzerlikler kadar farklılıkları da ortaya koyuyor.Klimt'in özgünlüğü tam da bu çeviride bulunuyor.
Ravenna'da
Dini ve imparatorluk işlevi. Mozaikler kutsal bir geçit töreni düzenliyor, ritüele güç katıyor ve mimariyi aşkın bir ışıkla sarıyor.
Klimt'in
Özel portre ve laik modernlik. Altın, psikolojik varlığa, duygusallığa, sosyal statüye ve resmin dekoratif sanatlarla birleşmesine hizmet eder.
Ravenna'da
Malzeme fayans. Farklı açılarda yerleştirilmiş küçük cam ve taş parçaları gerçekten ışığı yakalar.
Klimt'in
Hibrit yüzey. Yağ, metal folyo, kabartmalar ve boyalı desenler, mozaik efektini tabloyu terk etmeden simüle eder veya uzatır.
Klimt'i farklı görün
Ravenna'nın yolculuğu altın dönemi aydınlatıyor, aynı zamanda toplam sanat eserinin portrelerini, patronlarını ve hırsını da aydınlatıyor.
Klimt ve Ravenna beş cevapta
Gustav Klimt Ravenna'ya ne zaman gitti?
Klimt, 1903'te İtalya'yı iki kez ziyaret etti.Mayıs ayında Ravenna'dan geçti, ardından Maximilian Lenz ile 28 Kasım'dan 10 Aralık'a kadar bir gezi sırasında geri döndü.2 ve 3 Aralık tarihli kartpostallar bu ikinci konaklamayı doğruluyor.
Klimt hangi mozaikleri gördü?
Kaynaklar, San Vitale Bazilikası'nı, özellikle de İmparatoriçe Theodora'yı, İmparator Justinianus'u ve süitlerini temsil eden 6. yüzyıldan kalma büyük panellerini ve apsisin altın dekorasyonunu vurguluyor.
Ravenna, Klimt'in Altın Dönemini mi yarattı?
Yalnız değil.Klimt zaten 1903'ten önce altın, duvar dekorasyonu ve düz yüzeylerle çalışıyordu.Ancak Ravenna ona belirleyici bir anıtsal emsal sağladı ve figür, altın, motif ve mimari arasındaki kaynaşmayı hızlandırdı.
Bu etkiyi en iyi hangi eser gösterir?
Adele Bloch-Bauer I'in Portresi, özellikle Theodora ile yapılan en ünlü karşılaştırmadır. Stoclet Frizi, mozaik dersini daha da doğrudan değerli malzemelerden yapılmış bir mimari ortama dönüştürür.
The Kiss Bizans mozaiklerinden mi ilham alıyor?
Evet, bir dil etkisi anlamında: altın arka plan, ön cephe, modüllerden oluşan derin alan ve yüzeyin yokluğu.Romantik ikonografi ve motifler, ancak, Klimt'in Viyana modernitesine özgü kalır.
Referans müzeler ve araştırmalar
Kronoloji ve bağlantılar kurumsal bildirimlere dayanmaktadır.Belgelenmiş bir görsel karşılaştırma için burada mozaik ve eserlerin görselleri kullanılmıştır.
Gustav Klimt Veritabanı - İtalya
1903'ten iki gezi, Maximilian Lenz'in ifadesi ve eserlere etki etti.
Gustav Klimt Veritabanı - Biyografi
1903'ten itibaren kronoloji ve Ravenna'dan gönderilen yazışmalar.
Belvedere - Klimt. Ayrılık ve İtalya
Talyan seyahatinde Ravenna ve Altın Dönem'in ortaya çıkışı.
Neue Galerie - Klimt ve Viyana'nın Altın Çağının Kadınları
Theodora ile I. Adele Bloch-Bauer'in Portresi Karşılaştırması.
Ravenna Mosaici - Basilica di San Vitale
Tarih ve Klimt'in incelediği anıtsal topluluğa ziyaret.
UNESCO - Ravenna'nın Erken Hıristiyan Anıtları
Ravenna'nın paleo-Hıristiyan anıtlarının tarihi ve miras bağlamı.
Gustav Klimt'in dünyasını bulun
Elle boyanmış reprodüksiyon koleksiyonumuzda, format ve uluslararası teslimat seçenekleriyle Klimt'in altın kompozisyonlarını, portrelerini ve manzaralarını keşfedin.
0 yorumlar