Huş ormanı
Gümüş gövdeler, akkor zemin ve gökyüzü yok: Klimt, Attersee'nin çalılıklarını sessiz ve neredeyse soyut renkli bir duvara dönüştürüyor.
Ufukları olmayan bir orman
Huş ormanı attersee'de, Litzlberg yakınlarında 1903 yazında boyanmış bir çalı parçası gösterir.Klimt gökyüzünü kaldırır, zemini yükseltir ve ağaçları tepelerinden önce keser.Gövdeler bir dizi açık dikey haline gelirken ölü yapraklar kırmızı, bakır, sarı ve yeşil bir halı oluşturur.
Konu doğal kalır, ancak organizasyon dekoratiftir: tekrarlama, ritim, yoğunluk, dokuların kontrastı Derinlik, tabana doğru küçülen gövdeler sayesinde hala mevcuttur, yine de sürekli olarak karenin yüzeyine doğru katlanır.
Ormanı değiştiren dört karar
Klimt sadece ağaçları kopyalamaz Doğal desenin bir yapı haline gelmesi için yeterince dar bir gerçeklik parçası seçer.
Üstleri kesin
Bakışlar asla yapraklara doğru yükselmez Gövdeler tuvali sütunlar gibi başı ve sonu olmadan geçer.
Gökyüzünü kaldır
Üstte parlak bir açıklık olmadan, ahşap sürekli bir muhafaza haline gelir ve izleyici kendilerini desenin içinde bulur.
Toprağı kaldır
Yaprak halısı meydanın çoğunu kaplar. Hem eğimli zemin hem de dikey yüzey olarak okunur.
Bir ritim yaratın
Beyaz, gri, kahverengi, beyaz: Gövdeler, renkli dokunuşların bozduğu düzenli bir ölçüm uygular.
Gümüş grisinden bakıra
Temel kontrast iki şekil ailesine karşıdır.Gövdeler uzun, sürekli ve nispeten soğuktur.Zemin ise tam tersine yüzlerce küçük sıcak dokunuşa bölünmüştür.Çizgi ve renkli toz arasındaki bu gerilim sayesinde tuval bir arada durur.
En yakın ağaçlar büyük ve kabukları tarafından bireyselleştirilmiştir.Daha ileride incelir ve çoğalırlar.Klimt bu nedenle derinlik indekslerini korur, ancak düzenlilikleri aynı anda bir ızgara etkisi yaratır.
Ön plandaki iki küçük mavi bitki sonbahar anlaşmasını kesintiye uğratır.Işığın herhangi bir ışın, gölge veya gökyüzü parçası doğrudan gösterilmeden ahşaba nüfuz ettiğini kanıtlarlar.
Malzemeye bakın, sadece desene değil
Bu okuma çerçeveleri üç temel mekanizmayı izole eder. Çalışmanın tamamı hemen yukarıda görünür durumda kalır; ayrıntılar yalnızca yapısını anlamak için kullanılır.
Kabuğu
Açık renkli bir arka plan üzerindeki küçük koyu çubuklar huş ağacının tanınmasını sağlar, ancak tekrarları aynı zamanda grafik yazımı da yaratır.
Yaprak halısı
Pas, turuncu, kahverengi, sarı ve yeşil parçalar halinde serilir.Zemin gövdelerle rekabet eden bir mozaik haline gelir.
Sıkı dip
Daha ince gövdeler mesafeyi gösterir, ancak yoğunlukları herhangi bir kaçışı kapatır Ormandan hiç ayrılmadan ilerleriz.
Klimt'in sakladığı ve götürdüğü şey
Fotoğraf doğal verileri tanımamızı sağlar: soluk kabuk, tekrarlanan dikeyler, yerde yapraklar, ağaçların kademeli olarak azaltılması.Ama Klimt yönsel ışığı, gölgeleri ve özellikle gökyüzündeki boşluğu kaldırır.
Planları da bir araya getiriyor Doğada hava ağaçları ayırıyor; resimde anahtarlar hemen hemen her aralığı dolduruyor Çalılık artık bir geçit değil: önden bir varlık.
Kabuk, dikey ve ölü yapraklar
Tuval neden modern görünüyor?
Çünkü hiçbir zaman tamamen doğal alan ve dekoratif yüzey arasında seçim yapmaz. Her iki okuma da aynı anda aktif kalır.
Kare formatı stabilize olur
Neredeyse baskın yönden yoksun olan kare, hikayeyi yavaşlatır ve genel bir okumayı teşvik eder. Her iki taraf da bir çıkış vaat etmiyor gibi görünüyor.
Noktacılık saptırılır
Klimt neo-empresyonist araştırmaları biliyor, ancak bilimsel bir tamamlayıcı teorisini metodik olarak uygulamıyor. Küçük dokunuş esas olarak dokuyu yoğunlaştırmak için kullanılıyor.
İnsan figürü kaybolur
Yürüteç yok, hayvan yok, yol yok ölçeği açıklıyor anekdottan kurtulan orman tek konu oluyor.
Vizör izole eder
1903 tarihli bir mektupta Klimt, motiflerini kartondan kesilmiş bir açıklıktan aradığını açıklıyor. Cihaz, manzarayı birleştirilebilir parçalara dönüştürüyor.
Dikeyler mimaridir
Gövdeler bir sütunlu olarak işlev görür, ancak bir bina olmadan bir sütunludur.Yapı doğanın kendisinden kaynaklanır.
Dokunma zemini dokunsal hale getirir
Lekeler ağı yaprak üstüne yaprağı tanımlamaz.Birikimlerini, çatlamalarını ve çalılıkların yoğunluğunu akla getirir.
Karanlık ormandan yaprak duvar halısına
1901 ve 1904 yılları arasında Klimt, Litzlberg yakınlarındaki çalılıkları laboratuvar olarak kullandı. Gövdeler dikey kalır ancak toprak, ışık ve yoğunluk değişir.
Huş ormanı
Gümüş gövdeler ve bakır toprak gözlem, ritim ve yarı soyutlama arasında bir denge sağlar.
Köknar ormanı I
Derinlik daha da opaktır: koyu renkli gövdeler neredeyse sürekli bir bariyer oluşturur.
Kayın ormanı
Namlular dikey bir çerçeveyi korurken zemine dokunuşlar önem kazanıyor.
Huş ağaçlarıyla kıyı
Gövdeler artık sadece bir ahşabı kapatmıyor: bir su yüzeyini filtreliyor ve iki düzlemi eklemliyor.
Unterach'taki ormanlık yamaç
On yıldan fazla bir süre sonra, gövdeler daha da yoğun bir kromatik ağ tarafından emilir.Orman neredeyse tamamen yüzey haline gelir.
| Çalışmak | Baskın | Derinlik | Ana etkisi |
|---|---|---|---|
| Köknar ormanı I | Derin yeşiller ve kahverengiler | Çok kapalı | Sessizlik, yoğunluk, yeşil duvar |
| Kayın ormanı | Pas, yeşil, gri | Ağır yükseltilmiş zemin | Yüzey stiline geçiş |
| Huş ormanı | Gümüş, bakır, altın | Sıkıştırılmış ama okunabilir | Izgara ve doğa arasındaki denge |
| Huş ağaçlarıyla kıyı | Maviler ve yeşiller | Su ile aç | Gölün önündeki ağaç perdesi |
| Unterach'taki ormanlık yamaç | Yeşiller, pembeler ve griler | Neredeyse çözüldü | Geç renkli ağ |
Ormanda erken boya
Flöge ailesi ile yaz aylarında kaldığı süre boyunca Attersee çevresinde çalışmak için Viyana'nın sosyal hayatından ayrılan Klimt, Ağustos 1903'te saat altı sularında kalktığını ve hava müsait olduğunda yakındaki ormana gittiğini yazdı.
Tam konumu Huş ormanı çalışan bir fotoğrafla belgelenmemiştir.Ancak araştırmalar, Klimt'in 1907'ye kadar kaldığı Litzlberg'deki Bräuhof yakınlarındaki ormanla ilişkilendirildi.Birkaç açık hava manzarasına başladı ve daha sonra bunları Viyana stüdyosunda tamamlayabildi.
Bu sabah disiplini arabesklerin doğaçlama dekoratörünün görüntüsünü nüanslar.Tuval yavaş gözlemlere dayanmaktadır: kabuk farklılıkları, gövdeler arasındaki aralık, genişliklerinde azalma ve yerdeki noktalarda değişiklik.
Klimt'ten Bloch-Bauer'e, ardından uluslararası pazara
Tablonun kökeni Avusturya'daki Nazi mülksüzleştirme tarihinden ayrılamaz. Yasal iade ve basit koleksiyon değişikliğini karıştırmadan tarihlerle anlatılmalıdır.
Yaratılış ve ilk kişisel sergi
Klimt eseri yaz aylarında boyadı, ardından Kasım-Aralık aylarında Viyana Ayrılığı'nın kendisine ithaf ettiği sergide sundu.
Adele ve Ferdinand Bloch-Bauer Koleksiyonu
Çift, tabloyu sanatçıdan aldı. Adele'in iki portresi ve birkaç manzarasının da dahil olduğu büyük bir topluluğa katılıyor.
Anschluss'tan sonra nöbet
Viyanalı yargıç, Bloch-Bauer ailesine yönelik zulüm ve mülksüzleştirme bağlamında esere el koyuyor.
Kamu koleksiyonlarına giriş
Tablo 1942'de Viyana belediye koleksiyonundan geçti, ardından 1948'de Osterreichische Galerie'ye nakledildi.
İade
Avusturya Cumhuriyeti geri dönüyor Huş ormanı adele ve Ferdinand Bloch-Bauer'in mirasçılarına.
Christie's'de satış
Tablo New York'ta satıldı ve daha sonra Paul G. Allen'ın koleksiyonuna katıldı.
104.585 milyon dolar
Paul G. Allen koleksiyonunun satışında eser 104.585.000 $'a ulaşarak Klimt için açık artırma rekoru kırdı. Özel bir koleksiyonda kalıyor.
Başlık neden değişir?
Kaynaklar ve kataloglar her zaman aynı başlığı kullanmaz Christie's kullanımları Huş Ormanı, Belvedere'den gelen belgeler gösteriyor Kayın Ormanı/Huş Ormanı. Klimt veritabanı, çalışmayı orman görüşleri grubuna bağlar ve aynı zamanda Almanca eşdeğerlerinden de bahseder.
Bu varyasyon görüntü hakkında tam bir şüphe olduğu anlamına gelmez.Kataloglama, çeviriler ve tanımlayıcı manzara başlıklarının farklı şekilde standartlaştırılmış olabileceği gerçeğini yansıtır.Fransızcada, Huş ormanı soluk çizgili gövdeli eserin en net başlığıdır.
Gümüş huş ağacından derin ormanlara
Aşağıdaki bağlantılar doğrudan mağazanın doğrulanmış eserlerine ve koleksiyonlarına yönlendirir.
Huş ormanı
Gümüş gövdeler ve bakır yapraklar arasındaki kontrast.
Köknar ormanı I
Yeşiller ve kahverengilerden oluşan derin bir ızgara.
Kayın ormanı
Renkli toprak tüm yüzeye yayılmaya başlar.
Huş ağaçlarıyla kıyı
Sakin suyun önünde bir sandık perdesi.
Unterach'taki ormanlık yamaç
Gövdeler kromatik bir ağda çözülür.
Attersee
Göl turkuaz bir yüzeye dönüştü.
Kammer Parkı
Katmanlı yapraklar, gövdeler ve göl.
Klimt, Attersee ve manzara çevresinde
Hakkında her şeyi anlayın Huş ormanı
Gustav Klimt Huş Ormanı'nı ne zaman boyadı?
1903'te yaz aylarında Yukarı Avusturya'daki Attersee kıyısındaki Litzlberg'de kaldı.
Tablo bugün nerede?
Özel bir koleksiyona aittir.Ara sıra sergilere ödünç verilebilir ancak müzede kalıcı olarak görülmez.
Eserin boyutları nelerdir?
Tuval 110,1 × 109,8 cm boyutlarındadır.Bu nedenle Klimt'in önemli manzaralarının çoğu gibi neredeyse mükemmel bir karedir.
Neden gökyüzünü göremiyoruz?
Klimt, zirveleri kesen ve ufku ortadan kaldıran sıkı bir çerçeve seçer. Böylece orman daha yoğun görünür ve kompozisyon dekoratif bir yüzeye yaklaşır.
Klimt noktacı mıydı?
Neo-empresyonizmin küçük dokunuşlarıyla ilgileniyor, ancak Seurat veya Signac'ın bilimsel yöntemini sıkı bir şekilde takip etmiyor. Bu tuvalde anahtarlar esas olarak toprağın dokusunu oluşturuyor.
Başlık neden huş ağacı ve kayın arasında değişiyor?
Kataloglar, çeviriler ve kaynak dosyaları özellikle çeşitli formülasyonlar kullandı Huş Ormanı ve Kayın Ormanı/Huş Ormanı. Fransızca, Huş ormanı yaygın olarak kullanılan başlıktır.
Tazminat hikayesi nedir?
Adele ve Ferdinand Bloch-Bauer tarafından satın alınan tablo, 1938'de Anschluss'tan sonra ele geçirildi, ardından Avusturya kamu koleksiyonlarına girdi ve Mart 2006'da mirasçılara iade edildi.
Tablo 2022 yılında ne kadar satıldı?
Paul G. Allen koleksiyonunun satışı sırasında 9 Kasım 2022'de Christie's New York'ta 104.585.000 $.
Diğer Klimt ormanları nerede bulunur?
Koleksiyon Gustav Klimt'in Ormanları köknar ağaçlarını, kayınları, huş ağaçlarını ve Attersee'nin ormanlık yamaçlarını bir araya getirir.
Daha ileri gitmek için
Huş Ormanı - talimatlar ve menşei
Boyutlar, yaratım, sergiler, Bloch-Bauer koleksiyonu, 2022'nin iadesi ve satışı.
BelvedereMenşe ara
Eserlerin resmi listesi 2006 yılında Ferdinand Bloch-Bauer'in mirasçılarına iade edildi.
Gustav Klimt VeritabanıBloch-Bauer Koleksiyonu
Aile koleksiyonunun bileşimi ve ormanın Klimt manzaraları arasındaki yeri.
Gustav Klimt VeritabanıAğaçlar ve orman manzarası
1901 ile 1904 yılları arasında Litzlberg çevresinde oluşturulan beş çalılık grup.
Klimt VakfıYaz Attersee'de kalır
1900'den 1916'ya kadar dinlenme ve yaratım yerleri olarak Litzlberg, Kammer ve Weissenbach.
Klimt VakfıÇiçek Dünyaları
İlk gerçekçi orman manzaralarından Attersee manzaralarının modern çerçevesine kadar.
Wikimedia Commons'ın.jpeg){kind=link}
Sonbaharda huş ormanı
Fotoğraf Valery Kraynov, CC BY 3.0 lisansına aittir.
Wikimedia Commons'ın_bark.jpg){kind=link}
Huş ağacı kabuğu
Fotoğraf MrPanyGoff, CC BY-SA 3.0 lisansı.
Wikimedia Commons'ın
Sandıkların ritmi
Fotoğraf Totila123, CC0 lisansına aittir.
0 yorumlar