Rembrandt'ın penceresindeki genç kız
Doğrudan bir bakış, bir taşın üzerine yerleştirilmiş iki kol ve tabloyu kesiyormuş gibi görünen bir siluet: Rembrandt, genç bir hizmetçiyi bir varlık ve trompe-l'oeil deneyimine dönüştürüyor.
Bakış, destek ve malzeme mesafeyi ortadan kaldırır
Rembrandt üç efekti koordine ettiği için tablo canlı görünüyor. Genç kızın bakışları bizimkiyle doğrudan buluşuyor; ön kolları görüntünün alt kenarına denk gelen bir taşın üzerinde duruyor; son olarak impasto yüz ve bluz gerçek cilt ve kumaş gibi ışık yakalamak.bu nedenle sadece bir pencere arkasında temsil değil: o resmin açılış işgal gibi görünüyor.
Bu yanılsama belirsizlikleri silmez.model bir belge ile tanımlanmaz.Hizmetçi bugün en yaygın olarak kabul edilen hipotezdir, ancak eski okumalar - fahişe, gelin, İncil figürü veya üyesi ressamın maiyetinden - gerçekler değildir.Çalışma portre, tür sahnesi ve resimsel gösteri arasında yer almaktadır.
Rembrandt trompe l'oeil'ini nasıl inşa ediyor
Önden bakış
Gözler herhangi bir içsel eylemi takip etmez: tuvalin önüne yerleştirilen kişiye doğru hareket ederler.
Ön plandaki taş
Boyalı destek, resmin malzeme eşiğini andırır ve izleyici ile ortak bir alan yaratır.
Yansıtılan kollar
Ön kollar büstün önünde yatay olarak durur ve karanlıktan dışarı doğru hareket ediyor gibi görünür.
Belirsiz el
Genç kızı işaret ediyormuş gibi görünürken kolyeyle oynuyor.
Impasto
Yanakların pembe kabartmaları ve kolun beyaz tepeleri gerçek ışığı yakalar.
Derinliği olmayan dip
Karanlık onun arkasındaki odayı ortadan kaldırır: tüm mevcudiyet açılışta yoğunlaşır.
Kim olduğuna karar vermeden önce bizi görüyor
Bakış doğrudan ama otoriter değil Hafifçe alçaltılmış göz kapakları, öne bakan gözbebekleri ve neredeyse gülümseyen ağız, tanıdık bir ifade oluşturuyor, tek bir kelimeye çevrilmesi zor Merak, eğlence, beklenti veya basit dikkat: Resim bu nüansların bir arada var olmasını sağlar.
Rembrandt mükemmel simetriden kaçınır.Baş eğilir, bir yanak daha fazla ışık alır ve bukleler küçük başlığın altından kaçar. Yüz ideal bir maske gibi yüzmez; birine bakmak için durmuş gibi görünen güçlü, nefes alan bir vücuda aittir.
Burun ucundaki beyaz nokta belirleyici rol oynar.Dulwich Resim Galerisi bunu yüzü öne çıkaran detaylardan biri olarak işaret eder.Yanaklardaki kabarık pembe dokunuşlar da ışığı yakalar.Orada dolayısıyla mevcudiyet, benzerlikten olduğu kadar resmin yüzeyinden de kaynaklanır.
Bilinmeyen bir kimlik, daha okunabilir bir durum
Görünüşünün ne çağrıştırdığını
Basit bluz, kıvrılmış kollar, güneşin kızardığı kollar ve deride görülen küçük izler, müzenin yine dışarıda çalışan genç bir hizmetçi hipotezini tercih etmesine yol açtı.
Ki bunu kanıtlamıyor
Ne adı, ne işi, ne de Rembrandt'la ilişkisi belgelenmemiştir.Mütevazı bir görünüm belirli bir kişiyi tanımlamaz.
Zamanla model bir fahişe, "Yahudi gelin", tarihi veya İncil'deki kadın kahraman, aile üyesi ve hizmetçi olarak tanımlandı. Bu mezhepler genellikle bir arşiv kaydından çok, sahiplerinin ve tarihçilerin beklentilerini yansıtıyor.
Portre teriminin kendisi esnek bir şekilde ele alınmalıdır.Yüz bireysel görünür, ancak pencere cihazı ve günlük bluz, çalışmayı bir tür sahnesine yaklaştırır.Rembrandt gerçek bir insanı her şeyi resmetmiş olabilir pozunu bakış ve yanılsama deneyimine dönüştürerek.
Kolyeye dokunan ve "ben" diyormuş gibi görünen bir el
Sol el göğse doğru yukarı çıkıyor parmaklar kırmızı kordon ve küçük altın zincirlerle oynuyor ama işaret parmağı da genç kızı işaret ediyor gibi görünüyor Dulwich Resim Galerisi bu çifte okumada ısrar ediyor: sıradan jest ve izleyiciye hitap örtüşüyor.
Bu gizli hareket pozun tamamen pasif olmasını engeller.Kız bakılmaktan memnun değil; dikkatimize cevap veriyor gibi görünüyor. Ancak hiçbir kelime yazılmıyor ve hiçbir şey onlar hakkında mesaj vermemize izin vermiyor kodlu. Resim, belirli bir konuşmayı anlatmadan diyalog izlenimi yaratıyor.
Takı ilginç bir toplumsal gerilim ortaya çıkarır.Basit bir bluzu mahkeme kostümüne dönüştürmeden süslerler.Kırmızı kordon, altın yüzükler ve yakanın örgüsü büyük beyaz alanı noktalayarak gözü elden yüze yönlendirir.
Pencere bir manzaraya açılmıyor: bize açılıyor
Resmin gerçek dış mekanı izleyicininkidir Genç kız ışığımıza, bakışlarımıza ve dünyamıza doğru eğilir.
Penceredeki birçok figür arkalarında bir iç mekanı veya çerçevenin ötesinde bir manzarayı gösteriyor. Rembrandt bu simge yapıları neredeyse kaldırıyor. Kız karanlık bir arka plandan çıkıyor; ön plandaki taş blok birini tanımlamaya yetiyor açılış.pencere böylece çerçeve içinde bir çerçeve olarak işlev görür.
Kollar bu geçidi güçlendirir.Birisi düz durur, diğeri kolyeye doğru durur; kol görsel olarak taşın üzerine taşar.Vücut sabit bir piramit oluşturur, ancak hacimleri birbirini takip eden düzlemlerde ilerler: siyah arka plan, kafa, bluz, önkol, destek.
Bu yapı soğuk veya anonim bir yanılsama aramadan işi trompe l'oeil'e yaklaştırır.Rembrandt her ipliği bir envanterin titizliğiyle boyamaz.Normal görüş mesafesinde malzemenin ikna edici hale gelmesi için hassas alanları ve büyük dokunuşları değiştirir.
Yoldan geçenler onu gerçek bir genç kız olarak kabul ederdi
Fransız teorisyen ve tablonun eski sahibi Roger de Piles, Rembrandt'ın eseri Amsterdam'daki evinin penceresine yerleştirdiğini ve yoldan geçenlerin gerçek bir insan gördüklerini düşündüklerini bildirdi. Dulwich Resim Galerisi hikayenin kesinlikle doğru olmadığını açıklığa kavuşturur.Bu nedenle doğrulanmış bir olay olarak değil, Rembrandt'ın illüzyonist gücü hakkında bir anekdot olarak okunmalıdır.
Efsane yine de iyi seçilmiş.sosyal bir ortamda kapalı bir portre aksine, bu genç kız tam olarak bir açıklık işgal ve doğrudan temas kurar.uzaktan görülen, hafif bluz, yanan yüz ve kollar eğilmek, pencereden dışarı eğilen bir kişinin inandırıcı siluetini oluşturabilir.
Bu antik hesap aynı zamanda eserin nasıl karşılandığını da gösteriyor. Modern sanat tarihinden önce bile izleyiciler modelin kimliğine Rembrandt'ın pigmentlerden canlı bir varlık ortaya çıkarma yeteneğinden daha az değer veriyordu.
Impasto illüzyona gerçek bir rahatlama sağlar
1640'lardan kalma resim, kariyerinin ilk dönemlerindeki titiz portrelerden daha özgür hale geldi.Dulwich, bazen Rembrandt'a bıçak veya parmaklarla uygulanan kendinden emin fırça darbeleri ve kalın macun bildiriyor. Armalar impasto kumaşın her detayını yeniden üretmez: ışığın buruşuk kumaş üzerinde kırılma şeklini taklit ederler.
Cilt başka bir tedavi alır.kalın pembe dokunuşlar yanakları canlandırır, beyaz bir parıltı burnu işaretler, gözlerin ve şakakların etrafında yeşilimsi ve kahverengi asetatlar görünür kalır.Sararmış verniğin eski temizliği bu şaşırtıcı derecede cüretkar paleti daha iyi algılamayı mümkün kılmıştır.
Kısa bir mesafede, yüzey parçalanmış görünür.geri adım attığınızda, anahtarlar bir araya gelir ve esnek et, parlak bir bluz ve nemli bir görünüm üretir.trompe l'oeil bu nedenle ziyaretçinin hareketine bağlıdır.
İmzalı, belgelenmiş ve teknik olarak çalışılmış bir Rembrandt
Dulwich Resim Galerisi, tabloyu kayıtsız şartsız Rembrandt'a atfeder ve sağ alt köşedeki "Rembrandt /ft. 1645" yazısını not eder. Kısaltma ft., için fecit, "yaptı" anlamına gelir. Tarih, eserin ressamın otuz dokuz yaşında olduğu zamanı gösteriyor.
Rembrandt Veritabanı, Dulwich tarafından sağlanan teknik belgeleri birleştirmiştir: x-ışınları, kızılötesi ve ultraviyole fotoğrafların yanı sıra önceki tedavilere ilişkin bilgiler.Ulusal Galeri'de çekilen 1992 tarihli bir röntgen bu setin bir parçasıdır.
Bu dokümantasyon sadece bir ismi onaylamak için değildir.hazırlık, değişiklikler, katmanlar ve koruma durumunu incelemenizi sağlar.Ziyaretçi için en görünür sonuç yüzeyin çeşitliliği olarak kalır: bazı şekiller nazikçe modellenmiştir, diğerleri ise neredeyse hamur tarafından şekillendirilmiş gibi görünmektedir.
1645'ten 1650'lere: poz, ışık ve samimiyet
| Çalışmak | Tarih | Kenardaki ilişki | Baskın etki |
|---|---|---|---|
| Penceredeki genç kız | 1645 | Kollar ön taşa dayanıyor | Doğrudan bakış ve mevcudiyet yanılsaması |
| Mutfak kızı | 1651 | Dirsekler yerleştirildi, göğüs parlak bir şekilde aydınlatıldı | Kromatik sıcaklık ve günlük yakınlık |
| Kapısı açık genç kadın | 1656 -1657 civarında | Bir korkuluğun arkasındaki gövde | Sessizlik, derinlik ve yakınlık |
| Genç adam Titus dedi | 1668 civarında | Açık pencere yok | Geç madde ve iç mevcudiyet |
Karşılaştırma, "penceredeki kadın" ın tek bir başlık olmadığını gösteriyor.Dulwich tablosu 1645'ten kalma; Stockholm'ünki, genellikle denir Mutfak Kızı, 1651'den kalmadır ve 78 × 64 cm boyutlarındadır. Kafalarını karıştırmak, altı yıllık evrimi ve iki farklı kromatik cihazı siler.
Müzenin kurdukları - ve kalifiye olması gerekenler
| Soru | Yerleşik gerçek | Dikkatli yorumlama |
|---|---|---|
| Yazar ve tarih | Rembrandt, imzalı ve 1645 tarihli. | Tarih, düzeni veya modelle olan ilişkiyi açıklamaz. |
| Kimlik | Belgelenmiş isim yok. | Hizmetçi şu anda en çok kabul gören hipotezdir. |
| Meslek | Basit bluz, bronzlaşmış kollar ve cilt izleri görülüyor. | Ev ve dış mekan çalışmalarını kanıtlamadan öneriyorlar. |
| Jest | El, kolyeye göğsün yakınında dokunur. | Kızın kendisine de gönderme yapıyor gibi görünebilir. |
| Trompe-l'oeil | Taş, kollar ve impasto figürü bize doğru yansıtıyor. | Yoldan geçen aldatılmışların hikayesi kesinlikle doğru değil. |
| Cinsiyet | Gerçek bir genç kadın yarım boy tasvir edilmiştir. | Eser portre, tür sahnesi ve illüzyonist çalışma arasında kalıyor. |
Roger de Piles'tan Dulwich'in kurucu mirasına
Roger de Piles bilinen ilk sahipleri arasındadır ve illüzyonist anekdotu aracılığıyla tablonun alımlanmasına kalıcı olarak rehberlik etmiştir.Rembrandt Veritabanı daha sonra 1776'da Paris'te satışını bildirdi: bir katalog açıklaması tüccar Jean-Baptiste-Pierre Le Brun'un onu satın aldığını ve ardından bir İngiliz'e sattığını belirtir.
Eser sonunda 1811 Burjuva Mirası tarafından Dulwich'in kurucu koleksiyonuna girdi.Bugün galerinin ikonik resimlerinden biridir, bazen müdürü nedeniyle "Londra'nın Mona Lisa'sı" lakaplıdır görünüşü ve şöhreti - modern bir karşılaştırma, tarihi bir başlık değil.
Müze, jestini ve örgülü örgüsünü bahçesinde açılan Lovington Heykel Çayırı'nın peyzaj formu için ilham kaynağı bile yaptı.Bu gelecek nesil, resmin çerçevesinin ötesinde hareket etmeye devam ettiğini gösteriyor.
Altı adımlı bir yöntem
Kenarı gizle
Önce sadece şekle bakın, sonra taşı yeniden tanıtın: eşiğin alanı ne kadar değiştirdiğini ölçün.
Gözleri takip et
Hafifçe yana doğru ilerleyin ve bakılmanın kalıcı hissini fark edin.
Eli oku
Önce kolyeyi, sonra işaret parmağını görün: jest tuvalet malzemesi, tereddüt veya beceri haline mi geliyor?
Yüzeye yaklaş
Yanakların pembe çıkıntılarını, burnun beyaz noktasını ve kolun kalınlıklarını bulun.
Geri çekil
Bu hamur parçalarının nasıl ete, kumaşa ve ışığa dönüştüğünü gözlemleyin.
Ayrı gerçek ve hikaye
Hizmetçi mi, portre mi yoksa karakter mi olduğuna karar vermeden önce gördüklerinizi anlatın.
Londra'nın güneyindeki Dulwich Resim Galerisi'nde
Mevcut bildirimde şunu belirtiyor Penceredeki Kız oda 5'te sergileniyor. Bir askı veya ödünç değişebilir, taşınmadan önce resmi sayfayı kontrol edin. Galeri ayrıca Jacob'ın Gheyn III ve geleneksel olarak Titus'la ilişkilendirilen genç adamın portresini de koruyor.
Kurum
Dulwich Resim Galerisi, Londra.
Envanter
DPG163, Burjuva Mirası, 1811.
Mevcut durum
5 numaralı odada "şu anda sergileniyor" ifadesi yer almaktadır.
Penceredeki kızı bul
Mağaza, Dulwich'in 1645 tarihli çalışmasına karşılık gelen bir reprodüksiyon sunuyor. Rembrandt koleksiyonu daha sonra bu doğrudan görünümün portreler, İncil'deki sahneler ve olgunluk figürleriyle karşılaştırılmasına olanak tanıyor.
1645 tarihli reprodüksiyona bakınRembrandt koleksiyonunu keşfedinThe Girl at the Window hakkında SSS
Rembrandt'ın boyadığı kız kim?
Kimliği bilinmemektedir.Genç bir hizmetçi hipotezi günümüzde en yaygın kabul gören hipotezdir.
Neden onun hizmetçi olduğunu düşünüyoruz?
Basit bluzu, kıvrılmış kolları, bronzlaşmış kolları ve ten etiketleri ev içi ve dış mekan çalışmalarını akla getiriyor.
Tablo portre mi?
Bireyselleştirilmiş bir yüz gösteriyor, ancak cihazı aynı zamanda onu bir tür sahnesi ile trompe l'oeil gösterisi arasına yerleştiriyor.
Trompe l'oeil nasıl çalışır?
Taş, resmin kenarına denk gelir, kollar ileri doğru hareket eder ve impasto gerçek ışığı yakalar.
Yoldan geçenler onu gerçekten bir insan olarak mı kabul etti?
Roger de Piles'in aktardığı bu anekdot müze tarafından tam olarak doğru görülmüyor.
Tablonun tarihi ve boyutu nedir?
İmzalı ve 1645 tarihli olup 81,8 × 66,2 cm ölçülerindedir.
The Kitchen Girl ile aynı eser mi?
No. Stockholm'deki Ulusal Müze'deki Mutfak Kızı 1651'den kalmadır ve ayrı bir tablodur.
Penceredeki Kızı nerede görebiliriz?
Londra'daki Dulwich Resim Galerisi'nde, şu anda Oda 5'te listeleniyor ve asma değişikliği söz konusu.
Kurumsal referanslar
- Dulwich Resim Galerisi - Penceredeki Kız, DPG163, talimatlar ve koruma
- Ulusal müze - Pencerede Uyuyan Kız, 1655 civarında karşılaştırmalı çizim
- Rembrandt Veritabanı - Dulwich resimlerinin teknik dokümantasyonu
- Rembrandt Veritabanı - Paris menşei ve 1776 satışı
- Ulusal müze - Mutfak Hizmetçisi, 1651, karşılaştırmalı çalışma
- Ulusal Galeri - Hendrickje Stoffels'in portresi, kimlik konusunda karşılaştırma ve dikkat
0 yorumlar