100 tablo güller en ünlüsü

Pembe tek bir pigment değil, karışım ve şeffaflardan oluşan bir ailedir.Ressamlar bunu bir kırmızıyı beyazla açıp, şeffaf bir cilayı hafif bir preparatın üzerine bindirerek veya kırmızı, mor ve krem dokunuşlarını bir araya getirerek elde ederler.Seçilen malzemeye bağlı olarak gölge et, şeftali, somon, eski pembe, leylak rengi veya fuşya olur.Seçilen malzemeye bağlı olarak gölge et, şeftali, somon, eski pembe, leylak rengi veya fuşya olur. Bu istikrarsızlık zenginliğini açıklar: pembe yumuşak, akkor, yapay veya rahatsız edici olabilir.

Uzun zamandır karanfiller, çiçekler ve değerli kumaşlarla ilişkilendirilen bu yapı, 19. yüzyılda empresyonizmin onu gökyüzüne, gölgelere ve yansımalara sokmasıyla statü değiştirdi. Matisse daha sonra onu mimari bir yüzey haline getirdi; Picasso onu maviler ve toprak boyalarıyla karşı karşıya getiriyor; Klimt onu bahçelerinde toz haline getiriyor; Kandinsky, Delaunay ve soyut ressamlar onu motiften kurtarıyor. Pembe daha sonra izleyiciye doğru ilerleyebilen veya tuvali açabilen mekansal bir güç haline gelir.

Bu sınıflandırma izole pembe bir detay için bir resim tutmaz.Renk figürleri, ışığı veya kompozisyonun önemli bir bölümünü yapılandırmalıdır.Yüz eser yağlı boya tablolardır: çizim, pastel, kömür, sulu boya, guaj, baskı, fotoğraf veya dekoratif nesne eklenmemiştir.

Pembe her zaman boyayı yumuşatmaz: aynı zamanda daha doğrudan, daha fiziksel ve daha modern hale getirebilir.