Rembrandt'ın Polonyalı Süvarisi

Tablonun sunduğu - çözümü sunmadan

Altı tanımlama önerildi, hiçbiri gösterilmedi

Bu varsayımlar belgelenmiş atıflarla eşdeğer değildir.Her şeyden önce, resmin istikrarsız türünü ortaya çıkarırlar: bir portreyi tanıdığımızı düşündüğümüz her seferde, manzara onu bir hikayeye dönüştürür; her seferinde biz bir hikaye ararken, kesin bir özelliğin yokluğu onu tekrar yüze getirir.

Oryantal tip ve gerçek atlı portre

Frederik Rihel'in portresi önemli bir kontrpuan sağlıyor.Zengin Amsterdam tüccarı, büyük, karanlık bir atın üzerinde, Prens William'ın 1660'ta Amsterdam'a girişiyle ilişkilendirilen bir geçit töreni pozunda gösteriliyor. Kostüm görkemli, jest, yüksek binek ve törensel bağlam, okunabilir bir sosyal statü oluşturur.

The Polonyalı binici o kadar istikrarlı bir şey sunmuyor Küçük atı yürüme hızında hareket ediyor; binici geçit töreni yapmıyor veya bakışlarımızla buluşmuyor; kayalık yol kamusal alanın yerini alıyor Gerçek bir birey poz verse bile Rembrandt onu bir karaktere dönüştürdü hayali bir dünyadan "Binicilik portresi" etiketi bu yüzden yeterli değil.

Bir kale, kara su, ateş - ama ne hikayesi?

Arka plan basit dekorasyon rolünü reddediyor.Bir kaya kütlesi müstahkem bir yapı taşır; bir ağaç sırtı bir kuleye götürür; karanlık bir genişlik bir havzaya veya nehre benzer; uzakta bir ateş parıltısı belirir.Bu unsurların hiçbiri sahneyi konumlandıracak kadar spesifik değildir.

Işık belirsizliği pekiştirir Gökyüzü ne tam bir gün ne de tekdüze bir gecedir Soldan soğuk bir parıltı gelir, yüze, tuniğe ve ata dokunur, sonra koyu kahverengilerde kaybolur. Bu nedenle binici görünüyor sınırı geçmek: güvenlik ve tehlike, yaşanılan dünya ve vahşi bölge, ayrılış ve geri dönüş arasında.

Bu karşıtlıklar resmin sembolik servetini açıklar.Ancak "karanlığa bakan Hristiyan bir askerden" söz etmek ikonografik bir gerçek değil, bir okuma olarak kalır.Haç, yazı veya görünür bir düşmanın olmaması kesinleştirmemizi engeller.

Bredius'un coşkusundan modern tartışmaya

Yani günümüzün en doğru ifadesi şudur: Frick Koleksiyonu nitelikleri Polonyalı Sürücü rembrandt'ta, 1655 civarında Önemli araştırmacılar bir zamanlar külliyattan çıkardılar ve atıf azınlık çekincelerine yol açmaya devam ediyor Willem Drost'u belirli bir yazar olarak sunmak, tüm tartışmaların kapalı olduğunu iddia etmek kadar aşırı olurdu.

Polonya'dan Beşinci Cadde'ye

Tablo Polonya'da Ogiÿski ve ardından Tarnowski aileleriyle bağlantılı koleksiyonlardaydı.1897'de Abraham Bredius, Wilhelm von Bode tarafından uyarıldıktan sonra Tarnowski Kalesi'nde gördü.Ertesi yıl Amsterdam'daki Rembrandt sergisinde yer aldı.

Henry Clay Frick Nisan 1910'da satın aldı.Onun ikamet simgesel Rembrandt biri haline geldi, sonra bir müzeye dönüştü.Bu kaynak resepsiyon aydınlatır, ancak ne konu ne de yazar çözer: eski bir Polonya mülkiyet binici kimliğini kanıtlamak değil.

Rembrandt ile devam