Haşhaş tarlası
Bir çayır neredeyse meydanın üst kenarına kadar yükselir.Kırmızılar işaretler gibi yüzer, ağaçlar ufku asar ve manzara yaşayan bir duvar halısı haline gelir.
Yüzey haline gelen bir alan
Haşhaş tarlası, ayrıca aradı Gelincikler çiçek açıyor, Gustav Klimt tarafından 1907 yılında Attersee çevresinde boyanmış kare bir manzaradır. Belvedere Müzesi onu Viyana'da koruyor.
Klimt ufku çok yükseğe yerleştirir ve çayırın neredeyse tüm tuvali istila etmesine izin verir.Kırmızı gelincikler dibe doğru azalır, bu da derinlik yaratır, ancak renkli noktaların düzenli dağılımı aynı anda manzarayı yüzeye doğru azaltır.Gerçek bir yere ve aynı zamanda bir bitki tekstiline bakıyoruz.
Ufku askıya almak için dört jest
Eser bol gibi görünüyor, ancak yapısı çok titiz Bir çayırı zihinsel bir alana dönüştürmek için birkaç karar yeterli.
Gökyüzünü geri it
Gri gökyüzü sadece dar bir şerit. Alan meydanın çoğunu kaplıyor ve önümüzde yükseliyor gibi görünüyor.
Kırmızıları dağıt
Her haşhaş bir yoğunluk noktası görevi görür.Göz bir yolu takip etmek yerine bir kırmızıdan diğerine atlar.
Çiçekleri azaltın
En yakın kafalar büyüktür; alttakiler küçülür.Bu azalma boşluk hissini korur.
Ağaçları ve çayırları birlikte boyamak
Aynı küçük dokunuşlar yapraklara ulaşır.Figür ve arka plan arasındaki fark çözülmeye başlar.
Kırmızı doldurmaz: aktive olur
Gelincikler tuvalin sadece küçük bir maddi kısmını işgal ederler, yine de algıya hakim olurlar.Yeşil üzerine dağılmış kırmızı, bir vurgu ağı oluşturur.Ne merkezi buket ne de sürekli bir çizgi inşa eder: tüm çayırı gerilim altına alır.
Beyaz ve sarı lekeler kırmızının tekdüze olmasını engeller.Morlar yeşillikleri serinletir, yeşillikler ağaçları yere bağlar ve gri gökyüzü her şeyi bir arada tutar.Palet ayrı alanlar yerine ilişkilerde çalışır.
Müze güneş ve gölgenin yokluğunu anlatıyor.Bu yönsüz ışık günün kesin saatini ortadan kaldırır: sahne geçici bir anı anlatmaz, alana sakin ve neredeyse zamansız bir süre verir.
Noktalarda saklı derinlik
Bu detaylar yeniden çerçeveleri okumaktır. Gerçek kompozisyonu korumak için çalışmanın tamamı hemen yukarıda görüntülenmeye devam eder.
Kırmızı noktalar
Alt kenarın yakınında daha büyük yapraklar görünür. Boyutları ölçek verir ve perspektifi başlatır.
Benekli ağaçlar
Yeşillik sürekli bir kütle değildir: çayırın parçalanmasını tekrarlar ve desen ile arka plan arasındaki sınırı zayıflatır.
Kalan gökyüzü
Gri bir şerit hava ve mesafeyi işaret etmek için yeterlidir.Ancak inceliği gözün kaçmasını engeller.
Klimt'in sakladığı ve sıkıştırdığı şey
Fotoğraf desen verilerini doğruluyor: kırmızı çiçekler yeşilden güçlü bir şekilde öne çıkıyor ve mesafeyle küçülüyor. Ama aynı zamanda Klimt'in neyi etkisiz hale getirdiğini de gösteriyor: uçuş çizgisi, gölgeler, gökyüzünün açılması ve arazinin düzensizlikleri.
Resimde yüksek ufuk kırılgan bir menteşe görevi görüyor.Alan geçilebilir bir alan olarak kalıyor ancak neredeyse önden görünene kadar görsel olarak ayağa kalkıyor.
Botanik bir açıklama olmadan önce kırmızı bir işaret
Haşhaşın ince, düzensiz, oldukça doymuş yaprakları vardır.Uzaktan bakıldığında bu morfoloji doğal olarak merkezde koyu kırmızı bir noktaya ve kenarlarda daha parlak bir noktaya dönüşür.
Klimt bu anında okunabilirlikten yararlanır.Her bitkiyi botanik panosundaki gibi bireyselleştirmez.Daha ziyade noktaların boyutunu, yoğunluğunu ve yoğunluğunu değiştirir.Beyaz papatyalar ve küçük sarı çiçekler karşı ritim görevi görür.
Klimt tabanı çayırdaki haşhaş ve papatyaları kesin olarak tanımlar.Desene olan bu sadakat dekoratif dönüşümü engellemez: tam tersine ona güvenilir malzeme verir.
Ufuk neden asılı görünüyor?
Çünkü ne kaldırılmış ne de tam gelişmiş Klimt onu dar gri bir bant olarak koruyor, sadece çayırın bir manzara olarak kalmasına yetecek kadar mevcut.
Gökyüzü ölçek veriyor
O olmadan, tuval tamamen yakın çekim bir görünüm haline gelebilir.minimum varlığı manzara fikrini korur.
Ağaçlar bariyer görevi görüyor
Gri bandın hemen altına yerleştirilerek yatay bir friz oluştururlar ve alanın geniş açılmasını engellerler.
Alan yükseliyor gibi
Çiçekli genişlik hem derin bir zemin hem de izleyicinin önüne dikilmiş büyük bir panel olarak okunabilir.
Klimt pointillist bu tabloda mı?
Burada noktacılıkla diyaloğunun zirvesine ulaşır, ancak Seurat veya Signac'ın katı bir öğrencisi olması gerekmez.
Biraz görünür dokunuş
Renk düzeltilmemiş Tablo, özellikle çayır ve yapraklardaki ayrı işaretleri doğruluyor.
Katı bilimsel sistem yok
Klimt, tüm tuvali hesaplanmış bir optik tamamlayıcı karışımına göre sipariş etmez.Anahtarı desenin ihtiyaçlarına göre uyarlar.
Dekoratif bir işlev
Noktalar, mozaik veya tekstile yakın, sürekli bir yoğunluğa göre daha az geçici bir atmosferik etki oluşturur.
Boyut alan üretir
Çiçekler ufka doğru azalır.Yüzey çok meşgul olduğunda bile okunabilen basit bir perspektif işlemidir.
Şekil ve arka plan yaklaşıyor
Ağaçlar, yapraklar ve çayırlar ilgili dokunuşlar alır Nesneler artık çevrelerinden net bir şekilde öne çıkmaz.
Meydan göz alıyor
Baskın bir panoramik yön olmadan göz, kırmızılar, gövdeler ve gri bant arasında bir döngü halinde dolaşır.
1907: Bräuhof'ta son yaz
Klimt, Litzlberg'deki Bräuhof'ta son kez kalır.Gustav Klimt üssü, çayırın hanın balkonundan manzaraya karşılık gelebileceğini öne sürerken, bu konumu bir hipotez olarak sunar.
Litzlberg'in etrafındaki desen
Klimt kaldığı yerin çevresinin çiçek ihtişamını resmediyor Vahşi çayır Attersee'nin büyük konularına katılıyor.
Atölyede tamamlanması
Pek çok manzarada olduğu gibi motifin önünde başlatılan çalışma, sergi öncesinde Viyana atölyesinde ele alınıyor veya tamamlanıyor.
Kunstschau Wien'in açılışı
Resim ilk kez başlık altında sunuluyor Blühender Mohn, "çiçek açan gelincikler".
Hızlı satış
Kunstschau yönetimi birçok Viyana gazetesinde peyzajın ilk hafta satıldığını duyurdu.
Belvedere'ye giriş
Zuckerkandl ve Rudolf Leopold koleksiyonundan geçtikten sonra tablo 1957 yılında takas yoluyla Belvedere'ye katıldı.
Gelincikler, ayçiçekleri ve köylü bahçeleri
Aynı yıl Klimt, bitki örtüsünü kendi kendine yeten bir bileşime dönüştürmenin çeşitli yollarını araştırdı.
Haşhaş tarlası
Derinlik, çiçeklerin azalması sayesinde aktif kalır, ancak tuşların tekdüzeliği tüm sahneyi yüzeye yaklaştırır.
Ayçiçeği
Tek bir bitki, bol miktarda çiçek dokunuşuyla çevrelenmiş bir karakter gibi duruyor.
Ayçiçeği bahçesi
Gökyüzü tamamen yok olur ve çiçekler yeşil bir duvar gibi kareyi doldurur.
Ağaçların altında gül çalıları
Çiçek kütleleri koyu gövdeler ve yapraklar tarafından tutulur.
Yağmurdan sonra
Islak bitki örtüsü ve karanlık toprak başka bir yol gösterir: daha az kırmızı parlama, daha fazla ton sürekliliği.
| Çalışmak | Organizasyon | Ufuk | Baskın etki |
|---|---|---|---|
| Haşhaş tarlası | Dağınık kırmızı noktalar | Çok yüksek, ama görünür | Asma çayır |
| Ayçiçeği | Merkezi figür | Yok | Bitki portresi |
| Ayçiçeği bahçesi | Sürekli çiçek ağı | Silindi | Tam goblen |
| Ağaçların altında gül çalıları | Gövdelerin çerçevelediği çiçekler | Maskeli | Örtü altında derinlik |
| Yağmurdan sonra | Daha sakin tesis planları | Tutulan | Nemli atmosfer |
Belvedere'de, büyük Klimt'lerin arasında
Çevrimiçi koleksiyon, eseri Oberes Belvedere'de bulur ve ona 5166 envanter numarasını atar. Müze ayrıca koruyor Öpücük, Judith, Ayçiçeği, Ayçiçeği bahçesi ve birkaç önemli manzara.
Orijinalin önünde, çayırı birleşik bir kütle olarak algılamak için önce geri çekilin Sonra yaklaşın: haşhaşlar dokunuşlarda çözülür, ağaçlar kompakt silüetler olmaktan çıkar ve gökyüzü inceliğini ortaya çıkarır.
Kırmızı noktadan toplam bahçeye
Aşağıdaki bağlantılar mağazanın doğrulanmış eserlerine ve koleksiyonlarına yönlendirir.
Haşhaş tarlası
Yeşil kare kırmızılar ve beyazlarla noktalanmıştır.
Ayçiçeği bahçesi
Gökyüzü olmayan çiçeksi bir yüzey.
Ayçiçeği
Portre gibi dikilmiş bir bitki.
Ağaçların altında gül çalıları
Bitki örtüsünün altında tutulan çiçekler.
Yağmurdan sonra
Karartılmış ve sessiz bitki örtüsü.
Armut ağacı
Dokunuşların takımyıldızı olarak yapraklar.
Attersee
Harika yazlık yerinin turkuaz yüzeyi.
Klimt çevresinde ve Attersee manzaraları
Hakkında her şeyi anlayın Haşhaş tarlası
Klimt, Poppy Field'ı ne zaman boyadı?
1907'de, Attersee Gölü çevresindeki Litzlberg'deki Bräuhof'ta son yaz kalışı sırasında.
Tablo bugün nerede?
Viyana'daki Belvedere'de. Çevrimiçi koleksiyon, onu 5166 envanter numarasıyla Oberes Belvedere'ye bağlar.
Eserin boyutları nelerdir?
110 × 110 cm. boyası bu nedenle tam bir karedir, Klimt manzaralarında sıkça görülen bir formattır.
Ufuk neden bu kadar yüksek?
Tuvalin çoğunu çayıra vermek için Manzara derinliği korur, ancak alan dikey bir yüzeye yaklaşır.
Hangi çiçekleri görüyoruz?
Gustav Klimt Veritabanındaki belgeler kırmızı gelincikleri ve beyaz papatyaları tanımlar.
Klimt noktacı mıydı?
Burada Seurat ve Signac'ın bilimsel sistemini sıkı bir şekilde uygulamadan, neo-empresyonizmden ilham alan küçük bir dokunuşu benimsiyor.
Tablo Bräuhof balkonundan mı yapıldı?
Bu, Klimt'in kalışına ve ilgili nedenlere dayanan araştırmalarla ortaya atılan bir hipotezdir, ancak belgesel kesinlik olarak sunulmamaktadır.
Tablo ilk ne zaman sergilendi?
1908'de Kunstschau Wien'de, 1 Haziran'da açıldı. Eser burada başlığı taşıyordu Blühender Mohn ve ilk hafta satıldı.
Müzede orijinali nasıl izlenir?
Goblen etkisini algılamak için geri adım atın, ardından azalan çiçekleri, anahtar ağını ve çok ince gri gökyüzü şeridini gözlemlemek için yaklaşın.
Derinleştirmek için
Blühender Mohn
Boyutlar, envanter, konum, açıklama, kaynak ve sergiler.
BelvedereKlimt Koleksiyonu
Müze tarafından korunan Klimt'in başyapıtlarının resmi sunumu.
Gustav Klimt VeritabanıÇiçek Mozaikleri Devamı
Attersee 1907, kompozisyon, tanımlanmış çiçekler, 1908'den Kunstschau ve hızlı satış.
Klimt VakfıÇiçek Dünyaları
Klimt'in peyzaj çalışmalarında doğa, bahçeler ve modern çerçeveleme.
Wikimedia Commons'ın
Eserin çoğaltılması
Belvedere'deki Açık İçerikten alınan resim, kamu malı olarak çalışmaktadır.
Wikimedia Commons'ın
Gerçek alan
Tuku/Mielon fotoğrafçılık, CC0 lisansı.
Wikimedia Commons'ın
Yakın çekimde haşhaş
Fotoğraf Nathalie, CC BY 2.0 lisansına aittir.
Wikimedia Commons'ın
Oberes Belvedere
Fotoğrafçılık Kadi, CC BY-SA 4.0 lisansına aittir.
0 yorumlar